Ⅰ 有哪些抗戰遺址所在的省份
北京市
中國人民抗日戰爭紀念館位於北京市豐台區宛平城內
宛平城、盧溝橋位於北京市豐台區
平北抗日烈士紀念園位於北京市延慶縣張山營鎮韓郝庄村
天津市
在日殉難烈士·勞工紀念館位於天津市北辰區鐵東北路
盤山烈士陵園位於天津市薊縣官莊鎮北盤山南麓
河北省
華北軍區烈士陵園位於河北省石家莊市橋西區中山西路343號
蘇蒙聯軍烈士陵園位於河北省張家口市張北縣油簍溝鄉狼窩溝村
潘家峪慘案紀念館位於河北省唐山市豐潤區火石營鎮潘家峪村
清苑冉庄地道戰遺址位於河北省保定市清苑縣冉庄鎮冉庄村
狼牙山五勇士跳崖處位於河北省保定市易縣小蓮花峰
晉冀魯豫烈士陵園位於河北省邯鄲市邯山區陵園路60號
山西省
平型關大捷遺址位於山西省大同市靈丘縣白崖台鄉
百團大戰紀念館（碑）位於山西省陽泉市獅腦山
八路軍總部王家峪舊址和紀念館位於山西省長治市武鄉縣韓北鄉王家峪村
忻口戰役遺址位於山西省忻州市忻府區高城鄉忻口村
左權將軍殉難處位於山西省晉中市左權縣麻田鎮北艾鋪村十字嶺
內蒙古自治區
大青山抗日游擊根據地舊址位於內蒙古自治區呼和浩特市武川縣得勝溝鄉蘑菇窯村
世界反法西斯戰爭海拉爾紀念園位於內蒙古自治區呼倫貝爾市海拉爾區北山
諾門罕戰役遺址陳列館位於內蒙古自治區呼倫貝爾市新巴爾虎左旗阿木古郎鎮
遼寧省
「九·一八」歷史博物館位於遼寧省沈陽市大東區望花南街46號
中國（沈陽）審判日本戰犯法庭舊址陳列館位於遼寧省沈陽市皇姑區黑龍江街77號
阜新萬人坑死難礦工紀念館位於遼寧省阜新市太平區孫家灣街道新園街1號
撫順戰犯管理所舊址陳列館位於遼寧省撫順市新撫區寧遠街43號
東北抗聯史實陳列館位於遼寧省本溪市本溪滿族自治縣小市鎮濱河東路
吉林省
偽滿皇宮博物院暨東北淪陷史陳列館位於吉林省長春市寬城區光復北路
楊靖宇烈士陵園位於吉林省通化市渾江東岸靖宇山
黑龍江省
東北烈士紀念館位於黑龍江省哈爾濱市南崗區一曼街
侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館位於黑龍江省哈爾濱市平房區新疆大街47號
孫吳日本侵華罪證陳列館位於黑龍江省黑河市孫吳縣城東
侵華日軍東寧要塞遺址位於黑龍江省牡丹江市東寧縣三岔口鎮
「八女投江」殉難地位於黑龍江省牡丹江市林口縣刁翎鎮三家子村
上海市
上海監獄陳列館位於上海市虹口區長陽路147號
上海淞滬抗戰紀念館位於上海市寶山區友誼路1號臨江公園
江蘇省
侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館位於江蘇省南京市建鄴區水西門大街418號
南京抗日航空烈士紀念館位於江蘇省南京市玄武區鍾山北麓
中國戰區侵華日軍投降簽字儀式舊址位於江蘇省南京市南京軍區大院內
拉貝故居位於江蘇省南京市鼓樓區廣州路小粉橋1號
抗日山烈士陵園位於江蘇省連雲港市贛榆縣班庄鎮
劉老莊八十二烈士陵園位於江蘇省淮安市淮陰區劉老莊鄉劉老莊村
新四軍紀念館位於江蘇省鹽城市亭湖區建軍東路
浙江省
大韓民國臨時政府杭州舊址紀念館位於浙江省杭州市上城區長生路53—55號
侵華日軍細菌戰衢州展覽館位於浙江省衢州市柯城區羅漢井5號
台灣義勇隊紀念館暨台灣義勇隊成立舊址位於浙江省金華市婺城區酒坊巷84號
安徽省
大通萬人坑教育館位於安徽省淮南市大通區大通街道礦南社區
新四軍軍部舊址紀念館位於安徽省宣城市涇縣雲嶺鎮
江西省
廬山抗戰紀念館位於江西省九江市廬山區牯嶺鎮河西路506號
抗日陣亡將士陵園位於江西省宜春市上高縣鏡山
山東省
膠東革命烈士陵園位於山東省煙台市棲霞市桃村鎮英靈山
地雷戰紀念館位於山東省煙台市海陽市文山街11號
馬石山烈士陵園位於山東省威海市乳山市諸往鎮上石硼村
華東革命烈士陵園位於山東省臨沂市蘭山區陵園前街4號
費縣烈士陵園位於山東省臨沂市費縣薛庄鎮台兒庄大戰紀念館位於山東省棗庄市台兒庄城西南郊鐵道游擊隊紀念園位於山東省棗庄市薛城區臨山路
滕州市烈士陵園位於山東省棗庄市滕州市大塢鎮仁山
河南省
彭雪楓紀念館位於河南省南陽市鎮平縣建設東路378號
吉鴻昌將軍紀念館位於河南省周口市扶溝縣鴻昌大道
湖北省
武漢市中山艦博物館位於湖北省武漢市江夏區金口街
張自忠將軍紀念館位於湖北省襄陽市宜城市襄沙大道55號
湖南省
常德會戰陣亡將士紀念公墓位於湖南省常德市武陵區青年路
廠窖慘案遇難同胞紀念碑和紀念館位於湖南省益陽市南縣廠窖鎮
衡陽抗戰紀念城位於湖南省衡陽市雁峰區岳屏公園
南嶽忠烈祠位於湖南省衡陽市南嶽區衡山香爐峰
中國人民抗日戰爭勝利芷江受降舊址和紀念館位於湖南省懷化市芷江侗族自治縣芷江
鎮七里橋村
飛虎隊紀念館位於湖南省懷化市芷江侗族自治縣芷江機場東
廣東省
十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵園位於廣東省廣州市天河區水蔭路113號
東江縱隊紀念館位於廣東省惠州市博羅縣羅浮山景區
廣西壯族自治區
昆侖關戰役舊址位於廣西壯族自治區南寧市興寧區昆侖鎮
海南省
瓊崖紅軍雲龍改編舊址位於海南省海口市瓊山區雲龍鎮雲龍墟
重慶市
八路軍重慶辦事處舊址位於重慶市渝中區
重慶大轟炸慘案遺址位於重慶市渝中區磁器街
庫里申科烈士墓園位於重慶市萬州區西山公園
四川省
趙一曼紀念館位於四川省宜賓市翠屏區翠屏山
貴州省
二十四道拐抗戰公路位於貴州省黔西南布依族苗族自治州晴隆縣晴隆山
雲南省
騰沖國殤墓園、騰沖滇西抗戰紀念館位於雲南省保山市騰沖縣
龍陵抗日戰爭紀念館位於雲南省保山市龍陵縣龍山路
陝西省
西安事變紀念館位於陝西省西安市碑林區建國路69號
延安革命紀念館位於陝西省延安市寶塔區橋溝鎮王家坪村
瓦窯堡革命舊址位於陝西省延安市子長縣
洛川會議紀念館位於陝西省延安市洛川縣永鄉馮家村
Ⅱ 楊福東的藝術家
策展人李振華稱，楊福東這幾年正步入轉型期，那麼這位留著齊肩長發、說話慢條斯理的藝術家將在其創作領域里有一個怎麼樣的轉變呢？5月24日至8月23日，由上海證大現代藝術館主辦，香格納畫廊和Marian Goodman畫廊協辦的《離信之霧：楊福東個展》將首次展示楊福東2008年至2009年的最新作品，該展也將是他2013年在國內的首個個展。
個展將展示楊福東創作的豐富性
「離信之霧」是楊福東此次個展的主題，也是他此次展示的作品之一。楊福東對這個主題具有雙重理解：「信」一方面代表了「信仰」的意思，一方面暗指「蛇信子」——一種有毒之物。「離信之霧」的「霧」更加強了這種氛圍的不確定性。當問到楊福東這個主題對他來說意味著什麼的時候，他狡黠地笑了，說「是內心的東西，但是我能清楚地知道」。
「離信之霧」共包括三組作品，分別是《離信之霧》、《將軍的微笑》和《青·麒麟二》。《離信之霧》是一件由9個35毫米黑白電影組成的影像裝置，在這件作品中，每個電影都設置了一個場景，每個場景都是由重復拍攝的鏡頭組成的，其中有些鏡頭被認為是「好的」，也有許多是「不好的」，都被一並的剪輯在了電影中。《將軍的微笑》是一件大型錄像裝置作品。在一頓奢華的晚餐之後，一個「將軍」在臨近晚年時所有的夢想與激情，猶如落幕前映照在台前的微笑，久久回盪。《青·麒麟二》是此前藝術家創作的作品《青·麒麟一》的延續，同樣是記錄了那些關於生存境況的場景，不過此次藝術家將會採用大量的幻燈在展廳中造就一場「圖片電影」。三個大型作品將以不同的內容和形式，向人們展示楊福東創作的豐富性。對於許多普通觀眾和專業研究者，此次展覽將成為重新認識楊福東創作的一個起點。
自學攝影躋身一線藝術家行列
楊福東出生在北京通縣的一個隨軍家庭，從小在軍區大院長大，家裡沒人對藝術感興趣，而他最早的熱愛也非藝術而是體育。他曾熱切地希望自己成為一個足球運動員，但是十幾歲時發生的一次意外讓他的足球夢破碎，這次意外導致他的右眼視網膜幾乎脫落，於是楊福東轉向畫畫。從中央美院附中畢業後，他考取了杭州中國美術學院油畫系，不久就開始試著攝影。對於楊福東來說，攝影和畫畫是「殊途同歸」，「只不過是會動的圖片而已。」他說。
1998年，楊福東從北京南漂上海，在一家開發游戲的軟體公司工作的同時，繼續著畫畫，但漸漸更多地投向攝影和拍電影。楊福東說自己是自學攝影，在第一部電影《陌生天堂》(1997年~2002年)後，他又拍攝了《後房，嘿，天亮了！》(2001年)、《留蘭》(2003年)、《Honey》(2003年)和《蛇的復甦》(2005年)等，他的作品很快進入國際影展，相繼在巴黎、倫敦、紐約和威尼斯的藝術展亮相。
Ⅲ 城 黃渤閱讀理解答案
因未附上閱讀題目，網上也沒有相關題目，故附上相關文章參考：
原來家，也是會變老的。但是城市不會，城市只會越來越新。我好像再也回不去曾經，但也未完全融入現在。
——黃渤
小時候我家住在海邊，院牆就是大壩，透過窗子可以看到一望無際的海岸線，每到暑假的時候，隔著窗子聽著風聲，看著潮起潮落，從而決定下海的時間，那時的空氣潮濕，清新撲鼻；而今，我在北京，從卧室的窗口望去是偌大的十字路口，車水馬龍，霓虹閃爍，凝視著路口的紅綠燈，我猶豫著出行的時間。看著接踵而至的人潮讓我想起了浮動的潮汐，擁簇而來、洶涌澎湃，而又連綿不絕，只不過，我嗅不到那種清新的氣味，空氣一個乾燥，一個潮濕。
我一直都喜歡有水的城市，比如杭州、廈門、青島，我的家。小時候最喜歡那片海，浩瀚無際的湛藍，天地連成一線，我一直覺得，如果沒有生活在海邊，不會懂什麼是真正的藍色，不會懂得什麼是真正的開闊。
我喜歡海，喜歡那片記錄了我們成長又將這一切沖刷殆盡的海。我曾經在海邊用沙子築城堡修圍牆，編故事，然後看海浪把他們沖平，故事也就隨之終結；我曾經在海邊無人的礁石灘上，低頭寫歌，抬頭見海，望海而歌；我曾經和夥伴們在海灘上奔跑，海風灌滿襯衫，潛入海底在群魚和海藻中享受另一個世界的奇幻；我曾經在夜晚的海灘，約三兩夥伴，偷偷點一簇篝火，火光映著一張張追逐著夢想的臉。
那些繞膝而樂的歲月就像腳印一樣印滿了沙灘，稍瞬即逝，我小時候做過一個夢，那是我們常去的海邊，常見的海，但是遠遠的，有影影綽綽的縹緲，我就問身邊的大人那是什麼。大人說，那是蜃景，能把很遠很遠的地方帶過來。我又問，很遠？能有多遠，北京那麼遠么？那個大人笑了，說，對，能到北京那麼遠。
那時候，我已經和朋友離開這片海灘往外跑，我們四處去唱歌、演出、去旅行，去過很多城市、見過很多的人，對青島，第一次有了故鄉的概念。那時年少，每次回家都覺自己帶著一身淡淡的勝利感，迫不及待的想去炫耀，但一出火車站，你就能聞到大海那熟悉的味道，清新、潮濕夾雜著咸腥，他像一股迷香引著我拖著來不及回家的行李就來到他的身旁，海風吹燃起一支煙，那種潮濕將自己浸透，像一塊海綿被浸得飽滿，充滿踏實的能量和勇氣，繼而再度出發。
現在回去，往往是飛機，機場離海很遠，你什麼都聞不到。
之後我又夢到，我自己踏進海水向那片蜃樓走去，腳丫入水的那一剎那，水恍然之間分開了，就像摩西過紅海，地是乾乾的，海水——養育我生命的海水，不再澎湃，就那樣靜靜地、輕輕地、柔軟地在我兩旁站著，我又驚又怕，但終而放大了膽子，向深處走去。
我剛到北京時，逢人寒暄，每次都會遇到一些相同的問題，他們會問你老家是哪裡的。我便會說我是青島的。聽到這個「老」字，我心中難免會有一絲不安，我心裡想，那不是我老家，那就是我家。因為在年少的時候，總覺得「老家」這二字來自祖輩，是遙遠而古老，沾滿了塵土的記憶，又怎麼跟自己扯上關系。但後來我習慣了，也明白了，原來家，也是會變老的。
但是城市不會，城市只會變得越來越新。人們這樣形容城市發展——日新月異，這個詞取得真好，新便生異。城市開始變得大同，如今我到青島新城區，發現和其他的每個城市已經嶄新得並無二致。為何長得都一樣卻並不能讓人感到熟悉，反而讓人覺得更加的生分，我不知道是時代變了，還是城市變了。
再後來的夢，我已經走進那片蜃景，但一切還是輕飄飄的，柔軟地站在我身旁。我好像再也回不去曾經，但也未完全融進現在。我慌而又想再回到水中，卻也不能，水就站在我四周，我若伸手，水便後退，我若邁進一步，水便也退一步，但也不遠，不多不少，就那麼一步，有一種距離似乎我們永遠無法跨越。
我離家鄉，也就只是這么一步。我突然明白摩西或許不快樂，我多麼希望水再度合上，再劈頭蓋臉地打在我臉上，把我淹沒，用她純粹的藍色。但是不能，在這個乾燥的北京，我只能偶爾放下手中撐著的傘，讓雨水啪啪啦啦地打在我臉上。但即便如此我也未感到應有的濕潤，只是風吹走了更多年少時澎湃的體溫和輕狂。
北京，是空有當下而無過去的懸浮，聽他們給你講胡同的鞭炮、煙囪的輕煙、軍區大院的屋頂，但那始終都是別人的故事。屬於你的是那片曲折的海岸、那枚海底潛游的小螺和那股潮濕的咸腥，但這些也慢慢地變得無法觸及，兒時的玩伴已妻兒和睦，物是人非，青島也逐漸成為無處可尋的過去和逐漸陌生的當下。一個缺失過去，一個沒有當下，我和這兩個城市若即若離。
小時候我會喜歡夏天的海灘，讓人心癢的海灘，潮濕而悶熱，看三兩老人閑步或垂釣，幸福而自然。現在我反而會喜歡冬天，因為只有冬天旅遊的人潮才會散去，海邊才沒有了那些五顏六色的嘈雜，現在的夏天你早已經看不到沙灘，到處是擁擠的人潮，導游的旗幟，涌動的紅、白、黃等等的帽子川流不息；白天你已看不到那幫光著腳丫穿著泳褲奔跑的少年，夜晚你已看不到那團青春如篝火，在海邊的石灘上你已聽不到有人大聲唱他自己寫的歌，但海灘依舊，礁石依舊，海浪沖擊壩石的碰撞聲依舊，亘古不變地沖刷這一切，沉默不言，雖然我走進不去，但潮濕的氣息依舊。
所以，我不是感到悲傷，我只是覺得站在兩個城市的中間地帶，四顧張望，那片海灘和北京的廣場都那麼的空曠。
Ⅳ 楊福東的新浪潮影
世易時移。當今不少中國年輕藝術家已經由傳統繪畫藝術轉向攝影和電腦，以數碼技術來提升自己作品。從藝術院校畢業的新新一代們更是通過使用各種錄影設備而改變國內藝術環境的同時，也在數碼時代留下自己的印記。
一大批有才華的新媒體藝術家已經浮出水面：遲鵬、徐震、洪磊、王功新、汪建偉，當然還有中國影像之父——張培力，而楊福東，這位上海影像藝術家才不過35歲，就已是國際藝術舞台的寵兒。
憑借優美而感性的圖像，紀錄了在快速變化的社會中城市知識分子和年輕人所感受的疏離，楊福東已成為後89影像藝術家中的佼佼者。
巴黎策展人漢斯·尤利斯·奧布里斯特稱他「才華橫溢」。紐約攝影國際中心策展人克里斯多弗·菲利普認為他的作品「引人注目」，藝評人阿德里安·西爾勒更評論其作品「動人、神秘，擁有令人難忘的影像與音樂」。
楊福東是第三位入圍古根海姆Hugo Boss當代藝術獎的華人藝術家。在此之前，蔡國強、黃永砯兩位分別於1996年、1998年得此殊榮。他也曾被提名為由收藏家烏立·希克創建的中國當代藝術獎（CCAA）的傑出青年藝術家。楊福東的躍起源於他的《竹林七賢·第一部》（2003），這部刻畫了年輕人的焦慮與知識分子內心沉浮的作品令國際藝術界記住了他的名字。 「與許多別的年齡相似的藝術家不同，楊福東好像很明確地知道他想要做什麼。」 紐約國際攝影中心的克里斯多夫·菲利普說。
聲名鵲起的楊福東成為日本藝術雜志《Art iT》2006冬/春刊封面人物，《Art in America》更廣泛地介紹了他的作品。《紐約時報》在2002年時就曾評論楊福東「站在中國數碼旋風的中心」。許多一流藝評家和藝術家談論起他時，也把他放在中國當今藝術家的前列——或許已列入重要的10大藝術家之一。
這些對他來說也許有些贊譽過度。楊福東說起話來依然相當溫和。這位煙不離手、一頭垂肩長發的藝術家看起來還有些孩子氣。他在杭州的中國美術學院學油畫時開始涉獵攝影，2013年他的作品一個拷貝已可賣出3萬美元的價格。
諾基亞公司委託楊福東為其手機拍攝短片，和他一同受邀的還有徐冰、艾未未、馮夢波等。
與其他藝術家的作品不同，每個描寫楊福東的人都覺得理解他的作品並非易事，他也知道這一點——因為他通常都會模糊自己的創作動機和理念，而他的敘事片所透露的信息也往往曖昧不清。
評論家認為楊福東專注於知識分子的角色——他們大多數迷失在現代社會，被推到社會邊緣——透過他們，楊福東表現了被現代化狂潮踐踏了的中國傳統文化。同時評論家還認為，他的作品表現了年輕人對自己所生活的時代的困惑不堪和無力感——這與80年代年輕人和藝術家的理想主義及他們所擁有的改變世界的堅定信念形成天壤之別。
楊福東在談起他的同齡人時印證了以上的這個觀點。他在接受漢斯·尤利斯·奧布里斯特采訪時說：「（當年）每個人都想做大事，但最後總是一事無成。每個受過教育的人都雄心勃勃，即便他們明知存在各種障礙——那些障礙或者來自當時的社會，或者來自他們自己。在《First intellectual》中，年輕人受了傷，血沿著他的臉流了下來，他想做出反應、想反抗，但他不知道自己應該把手中的磚塊砸向誰。他不知道是自己出了問題，還是社會出了問題。」
楊福東的角色一般都是看起來富裕悠閑，就像當下中國大都市裡的時尚年輕人一樣。他們不太關心自己在社會中的責任、也不會奮力拚爭以求改變什麼，而是沉溺於內心自我的思考與感受，流連在自己的夢想和幻覺、甚至錯覺中。
譬如他的35mm黑白影片《竹林七賢》。楊福東把場景設在霧靄蒙蒙的安徽黃山，景色優美而神秘，觀眾和片中角色都不禁忘身其中。一位身著20世紀早期西式服裝的年輕女子在冥想中說：「當我站在群山之巔，被趨近的雲和濃霧包圍著，我感覺我好像在空中飛。我有種想要飛身躍下的沖動，想沐浴在雲山霧海中，想死在那裡。我真的不在乎。」
當被問到如何描述自己的作品時，他承認自己刻意地設定了傳統的優美場景來反襯角色孤寂、空洞的內心世界。
他曾這樣說明自己的這部影片：「這是一種幻境。我喜歡展現這樣的意境——非常平靜、非常美麗，但同時帶著怪異和煩擾，就像在夢中一樣。」但平時他選擇三緘其口，鮮少提及作品的意義或其背後的雙重含義。
事實上，雖然他承認自己關注知識分子的狀態，但他並不認為自己是一個嚴肅的知識分子，他更喜歡簡單和自我思考。「我覺得漢語中『知識分子』有很多含義。我理解的知識分子是指受過教育或者有自己思想的人。從這個意義來說，我也算是知識分子。我的知識分子是指受過教育、有思想的人，但他們更像普通人。」 在上海家中接受采訪時他說。
楊福東不是天生的知識分子精英。他出生在北京通縣的一個隨軍家庭，從小在軍區大院長大。他說，家裡沒人對藝術感興趣，他最早的熱愛是體育而非藝術。他曾熱切地希望成為一個足球運動員直至十幾歲時一次意外導致右眼視網膜幾乎脫落。足球夢破滅了，他轉向畫畫。
楊福東從小愛看電影，但對看書興趣寥寥。在校時他曾讀過一些哲學書，但他承認：「我真看煩了。」 中央美院附中畢業後，他考取了杭州中國美術學院油畫系，不久就開始試著攝影。他認為畫畫和攝影並沒有太大的不同，「只不過是會動的圖片而已。」他說。
畢業後第三年的98年，他從北京南漂上海。在一家開發游戲軟體公司工作的同時他繼續著畫畫，但漸漸更多地投向攝影和拍電影。回憶起那段日子，他說他為了做作品常常向朋友和同事借錢，「大家都是剛畢業，工資也沒多少，可我總是一借就是幾千上萬，後來就快變成萬人嫌了。現在想起來自己真不懂事。」不過他挺懷念工作的那幾年，「公司對我挺好的，同事們也都是我挺靠譜的債主。」他用典型的京腔補充道。
在他的早期作品——攝影折疊式三幅相聯的《第一個知識分子》中，一個身著西裝的白領年輕男子受傷後手握磚塊，卻不知所措。似乎是從那時起，楊福東決定了以此為主題繼續他的攝影和電影創作。
他說自己是自學攝影，經歷了反復的試驗和挫折，但隨著拍得越多，對攝影機就越有感覺。部分出於個人偏好的原因，他選擇了黑白攝影，因為「黑白攝影能給你一種距離感，這種感覺很不錯。」
1997年他從投資人手中籌到5000美元拍了自己的第一部電影《陌生天堂》（1997－2002），後來2003年左右的一個偶然機會，他在上海街頭買了風格相近的獨立導演吉姆·賈木許的黑白電影《天堂異客》的碟子，「我覺得他拍的比我的好多了」，楊福東有些不好意思地笑著說。接著又拍攝了《後房，嘿，天亮了！》（2001）、《留蘭》（2003）、《Honey》（2003）和《蛇的復甦》（2005）。
他的大多數影片都有著復雜的故事——年輕人們歌唱自己的渴望和理想，偵探懸念劇上演知識分子在鄉村被殺… 影片中的人物多沉思而憂郁，時而肉體受到殘害，但更多時候是顯而易見的精神上的創傷。
他的著名作品——35mm黑白長片《竹林七賢》取材自魏晉年間七位名士逃隱於竹林中肆意酣暢的故事。這部影片曾獻展2003年威尼斯雙年展。片中雅士們在霧氣凝重的黃山中閑庭信步，著裝打扮看似富庶悠閑，但卻以十分怪異的方式演出，有時甚至像拍照前的刻意擺弄。他們看似充滿自信實則困惑不解，看似美好實則毫無目標。楊福東邀請好友配錄的背景音樂，更是加強了影片給人的神秘感。
盡管畫面看起來相當超現實，楊福東說他並沒使用特殊的照相機或者使用特效。「都是在黃山的實景，也不會總是那麼美，為一個合適拍攝的早晨一直等了好多天，直到出現為止。」不少評論家為楊福東的作品而傾倒，稱他是中國最具有原創性的藝術家之一。
著名策展人皮力曾寫道：「在他的影片中，我沒看到一個盡管留有當今的烙印卻不甚熟悉的世界。而且，主要的角色稍顯脆弱而不是張狂。他們是一群生活在沒有大事發生的城市裡的青年人。他們有一點貪心，有一點善疑，他們的審美觀模糊，他們對生活的態度曖昧不清。這就是楊福東致力於呈現給我們的『南方無用文人』。」
還有專家認為，楊福東影片的質量與外觀，演員僵硬、空想狀態的表演使他的作品獨樹一幟。幾乎所有他作品中的角色都是在一生中機械地踱步前進，永遠不停地尋找和漂泊；他們彷彿在探問：「我究竟身在什麼時代？我究竟身在什麼世界？我是如何來到這里來的？」而劇中角色身穿不同時代特徵的衣服混淆了視聽，讓觀者也無從解答。
自1999年起一直關注著楊福東作品的紐約國際攝影中心的克里斯多夫·菲利普認為藝術評論家們對楊福東作品的評論忽略了一些本質的東西。
「我想楊福東是在用他自己的方式模仿一些古典的，傳統的東西，這使許多評論家極其困惑。但這些只是楊福東的嘗試，不會連貫性地體現在他的作品中。不過這是個美好的嘗試。他其實是在試著發明一種他個人獨有的電影語言。」 菲利普說。
楊福東說自己2013年准備完成《竹林七賢》的後續系列，影片將把他們的舞台轉移到城市，或居住在現代社會，或住在鄉村或是一座孤島，身處不同地點的他們在回歸城市的最終結局前，將通過不斷挖掘來發現自己的新生活。
這就是楊福東的計劃人生。2013年的他還將繼續拍攝藝術電影，因為這是他所擅長的。但他並不排除拍攝故事片的可能性。
「如果有機會又有合適的贊助的話，我也會拍故事片。但我想按我想拍的方式去拍，你總要在某處引導觀眾。」
沒有人能知道楊福東會行止何處，畢竟，這位正在上升的藝術明星才不過35歲。
（譯：韋瑩）
Ⅳ 撿石記趣
Notes to stone picking
文/葉文玲
by Ye Wenling
收藏，是一種樂趣，是許多人的愛好。石頭，也是一種收藏品，每當我得到喜歡的石頭，甚或是一塊小小的片石，總會生發一種「樂莫樂兮新相知」的驚喜。我當然不是藏石專家，更沒有本錢去購買和收藏名貴之石，但卻一直願意對石頭津津樂道。
葉文玲近照
好石頭是一首詩
我對石頭的所好始於20世紀70年代末。那時開始從事專業寫作，常常為一些筆會所邀。案頭勞頓之餘，隨意撿拾幾塊彼地的小石頭，既是興之所寄的消遣，也是「到此一游」的紀念。這時就發現：與我有此同好的作家甚多，印象特深的有江蘇的高曉聲。那年與老高因為醉心忘情地在大寧河撿鵝卵石，竟連被人盜走了錢包也一無所覺，我將這樁趣事寫過一篇小文，成了我祭奠這位80年代初相熟的作家老哥的一瓣心香。
也許我天生是個散漫人，撿拾時興致勃勃，卻沒有專注於此並精心收藏的意念。石頭又是沉手之物，80年代中我從河南調回故鄉浙江，搬家時因嫌累贅，大多散贈了友鄰。許多年的散漫收集，最終，連案頭那枚非常漂亮的長島月牙灣的石子和曾為我鍾愛非常的來自格爾木的石頭也沒剩下。
說到來自格爾木的石頭，我也以此寫過一篇題目豪邁的散文：送你一座昆侖山。
送你一座昆侖山
其實，這句氣壯山河的話，是送我石頭的戰士講的。1984年秋，我應中國人民解放軍總後勤部之邀沿青藏線訪問部隊，從北京乘火車到了西寧後，就坐著部隊的吉普車山一程水一程地連日奔波，一路真像行軍般緊張。但秉性難改的我，在格爾木奔走於千里赤地時，一見沙漠或礫石地中有什麼可心的小石頭，總要下車去撿。開車的司機小伙察覺了我對石頭的愛好，豪爽地說 ：這些小石頭您就不要撿了，回去時我們送你一座昆侖山！
到了我們住宿的軍區大院，司機小伙便領我去看前些年在院子堆假山時剩下的一堆石頭——天，這是怎樣美麗的石頭！一塊塊形狀奇崛，花紋和色澤都很別致，分開看，也許算不了什麼，可當我將它們按自己的心意一摞時，那「效果」就出來了——真是一座昆侖山！
臨行前我將新疆葡萄乾、蘭州的美味水果統統都舍棄了，兩個大紙箱裝回來的就是這座昆侖山！這座昆侖山曾在我的書架上變著形式堆了許多年，每當在寫作倦怠時偶爾朝它瞄上一眼，真如喝茶聽音樂一樣提神醒腦，那股愜意的滋味，更像是守著添香的紅袖，面對塵世的知己。不久，我將《送你一座昆侖山》成文見諸於報章，來過我家的朋友們也都要看看這座「昆侖山」而嘖嘖連聲；聽得陶陶然的我，架不住對方的誇贊，在逐一拱手相讓時總要美滋滋地再自我表揚一句：眼力還可以吧，好石頭就是一首詩！
一點不錯，因為是詩，我願意與朋友分享。
情到痴處石應知
前年，第三次去新疆考察，令我銘刻於心的地方，是教我大享撿石之福的阿勒泰。
天下事，真是功夫不負有心人。到阿勒泰之前去了伊犁，主人曾請我們到新開辟的旅遊勝地庫爾德寧游賞，剛歇腳，我偏巧就在牧民氈房前的草地上撿了一塊石頭。那塊橢圓形的石頭雖只有幼童巴掌大小，但是，雲狀花紋深深淺淺的從淡青到翠綠，那美色簡直如青瓷杯盛了明前茶一樣，真有「奪得千峰翠色」之妙，不用說我自己歡天喜地，連同伴們都喊這塊石頭可以拿到賞石齋當古玩哩！
到阿勒泰的目的，當然是為看喀納斯湖。曲曲折折山中行，千折百回的路旁，盡是金閃銀爍的石頭，人說那是因為此地的礦石中含著發光的雲母，可在我眼裡，那些山石簡直就是山水詩畫金石章，是五彩斑斕的召喚！趕到目的地剛住下，我果然又在住地的草地上撿了一塊小小的石頭。
又一座阿勒泰山
這塊小小的石頭僅僅二指寬，可那美麗的色澤，竟然也和庫爾德寧的那塊如出一轍，我開心極了，說這塊美麗的小石頭就是庫爾德寧石頭的「孫女」。
同伴一聽轟然大笑，笑我這傻話不過是一個石痴的「情人眼裡出西施」。我不以為然，深信石是有靈性的，人若有情石亦知。這樣的事只要自己心裡快活就好。
游完喀納斯湖，向導要帶我們上山登觀魚亭觀望四面風光，我謝絕了。人在喀納斯，哪有舍湖上山之理？說實在的，謝絕的內里情由，是因為粼粼水中的卵石早已誘惑了我——每塊都是可觀可賞的寶貝！已經被我痴行痴說感染的同伴，立刻響應，撿玩石頭已然成了我們這個考察團同仁的共同愛好和集體行動。不一會兒，發現的歡呼便在湖岸此起彼落，事後，大家將撿來的石頭仔細地逐一品評，雖然沒有幾塊真正達到「西施」級，可在發現和撿拾過程中的種種愉悅，卻斷斷不是在和闐的商店買玉的快樂所能比擬的。
好石頭太多也太大了，朋友們競相幫我撿拾的盛情也太高漲了，到後來，面對著地上的一大堆石頭，大家都為我犯愁了：帶著這么多「石君子」，能上飛機嗎？
以後的情形不用細說，我告訴大家：只要捨得一些眼前的甘甜，帶回的將是綿長的快樂。在同伴的友愛幫助下，這堆被大家千辛萬苦撿來的石頭，終於又一次堆在了我現在新家的陽台上。在和煦的江南陽光下，含蓄又矜持的它們，儼然又是一座無言的阿勒泰山。
海外石羊雙「跪乳」
1996年初，我應美國東西方文化中心中國中心之邀去夏威夷大學作文學講座。我二女兒留學和工作也在夏威夷大學。公事一畢，女兒就帶我游覽，最令我高興的是，在美妙的恐龍灣，我發現了一塊奇石。
恐龍灣是夏威夷最為有趣的所在，那是熱帶魚們縱情愛戀的花花世界，也是珊瑚、海草綿綿相纏的樂園；海水清澈一眼見底，唼喋的魚們與下水者親昵地肌膚相親。
這恐龍灣真是奇詭多彩、五色斑斕，透明處晶晶瑩瑩，層層皺皴的礁岩，恰似一幅幅山水畫；一枝枝一縷縷海草盡展玉臂纖指，與岩縫竄游的小精靈依依糾纏，同吟一麴生命和自然的贊歌，而這個美麗的海底世界的基石，便是此間的礁岩。
我得到的這塊石頭按其石質講，恐怕只能算是一種珊瑚石，它被海濤和輕浪在無盡歲月中推上海岸，半埋在一幢花園旅館後院通往海灘的石級下。我在石級下的沙土中發現了它。一眼瞥見，立時驚叫出來：太漂亮了，這石頭！
一開始，女兒笑我少見多怪，她說像這樣肢體殘缺的珊瑚石，在這兒遍地都是。可是，當我費勁地從沙土中摳將出來又在海水中將它沖洗干凈時，女兒也不由得兩眼一亮：哇！
這塊石頭整個形狀像只卧著的小羊，上部有個天然的小洞，烏幽幽的就像小羊的眼睛，而它身下卻通體發綠，那淺淺的淡綠恰似這只小羊卧在草地上！想想吧，世上還有這么奇妙的石頭嗎？於是，不管三七二十一抱了回來，累贅是累贅，想想從青海帶回「昆侖山」的經歷，再累贅都是小菜一碟！
中國觀賞石.3
【名稱】乳羊
【石種】夏威夷珊瑚石
【收藏】葉文玲
可是，臨到回國整理行裝時，我真犯愁了：畢竟不是在我們偉大的祖國，美國海關能讓我帶上飛機么？善解人意的女婿拍胸脯保證：以後不將它帶回來媽媽你就別讓我進門！
女婿當時還在韓國教書，在夏威夷探親假滿時，他遵女兒的吩咐真的將它帶到了韓國，第二年再從韓國帶回了他的老家天津，又從天津帶到了杭州。當他從行囊中掏出這沉甸甸的「羊石」時，我真覺得自己有天下最可愛的女兒和女婿！
攀登路近珠峰石
去年秋，終於要去傾慕已久的西藏，可是，出門同行的7人在抵達拉薩前只剩下4人。去林芝去日喀則當然問題都不大，要不要去海拔5900米的納木錯，卻著實令我的同伴們為我捏了把汗，同行中我最年長，血壓偏高，心臟的保健葯一路不曾斷過。但同伴更知道我是一見高山大海便什麼都不顧的人，最終的結果當然還是這個字：去！
比之前一日經過的海拔4000米的米拉山口，攀上那根拉山口當然更不容易，雖然上上下下不過幾分鍾的時間，在我，卻猶如歷經了一場生死考驗。
那日，從納木錯回來，在當雄的一家餐館用餐時，我終於感覺：念青唐古拉的地域神在顯示它的無邊威力了，大概，它是想施威懲罰我剛才在湖邊又騎馬又騎白氂牛太盡興太得意忘形吧？已經坐在餐桌邊的我，心跳加速，後腦勺麻木，太陽穴咚咚如擊鼓，端碗的手一直發顫，撥拉進一口飯卻沒有力氣下咽……於是，不得已用了那隻唯一的氧氣袋。 就這樣拚命「熬」到迴路的山口時，我還是想攀上那塊標志石「那根拉」！不是嗎，不在這塊標志石邊留張影，就不算到過納木錯！「那根拉」，看著就在眼前，我竟一點力氣也沒有了！我大口大口喘息，在吼聲如雷沙石迷眼的山風中，一寸寸一步步地挪上去，終於接近了立著「那根拉」三個大字的標志石旁！被沙石襲得沒法睜開的雙眼就像愁眉緊鎖，站立不穩的樣子更像醉漢；但當後來洗出這兩張經過「生死考驗」的照片時，我總覺得這是此生最有意義的留影。也是在這時，我才看清標著海拔5190米的「那根拉」標志石，是心形的，一顆巨大的心口朝上的心形！
心形，心形，有志者事竟成，有心者事竟成！
告別拉薩所住的賓館時，年輕的服務員見我一直寶貝似的捧著幾塊在納木錯撿的湖石，忽然大動惻隱之心，說：「你真勇敢，你是我見過的上那根拉最高齡的女同志，你那麼喜歡石頭，我給你一塊！」說著，就拿了出來——原來，這是一塊從珠峰撿回的石頭，是先前在這兒住過的科考隊送給她的紀念物。
端詳著這塊顏色灰褐、紋路如線、形狀恰似珠峰的小小石頭，立刻，那份感動，那份「真好似得遇五百年前風流孽冤」的驚喜，使我雙手發顫，連呼吸也屏住了……剅
因為過分珍視，回家後從箱底拿出這塊心肝寶貝時，我特意將它用紙包好放在書房的一個抽屜中。
得而復失也成趣
我將家裡翻騰得天翻地覆！
就在我寫完這篇小文並試圖將它拍成一張照片時，卻像遭了神偷似的，這塊小珠峰石竟然不翼而飛！
我像丟了魂似的喃喃著：它不可能丟的，不可能，我明明是放在抽屜中的，明明是……
如是多日，我真成了祥林嫂了！可是，不管成了什麼嫂，直到目前為止，它還沒有出現！
我難過得欲哭無淚！現在，當我再次拿起電話，想問問住在舊家的兒子，問他那塊「羊石」的下落——那也是明明放在舊家的窗檯上的，不知怎的，竟然結結巴巴，雙手發顫，那樣子真比盜仙草的白素貞還要緊張……
葉文玲
作家，浙江省作家協會名譽主席，全國政協委員，中國作家協會主席團委員，浙江大學傳媒學院兼職教授，收藏觀賞石二十多年。
Ⅵ 今年8月24日，國務院公布第一批80處國家級抗戰紀念設施，遺址名錄，我市___入選
第一批國家級抗戰紀念設施、遺址名錄
（按行政區劃序列排序）
北京市
中國人民抗日戰爭紀念館位於北京市豐台區宛平城內
宛平城、盧溝橋位於北京市豐台區
平北抗日烈士紀念園位於北京市延慶縣張山營鎮韓郝庄村
天津市
在日殉難烈士‧勞工紀念館位於天津市北辰區鐵東北路
盤山烈士陵園位於天津市薊縣官莊鎮北盤山南麓
河北省
華北軍區烈士陵園位於河北省石家莊市橋西區中山西路343號
蘇蒙聯軍烈士陵園位於河北省張家口市張北縣油簍溝鄉狼窩溝村
潘家峪慘案紀念館位於河北省唐山市豐潤區火石營鎮潘家峪村
清苑冉庄地道戰遺址位於河北省保定市清苑縣冉庄鎮冉庄村
狼牙山五勇士跳崖處位於河北省保定市易縣小蓮花峰
晉冀魯豫烈士陵園位於河北省邯鄲市邯山區陵園路60號
山西省
平型關大捷遺址位於山西省大同市靈丘縣白崖台鄉
百團大戰紀念館（碑）位於山西省陽泉市獅腦山
八路軍總部王家峪舊址和紀念館位於山西省長治市武鄉縣韓北鄉王家峪村
忻口戰役遺址位於山西省忻州市忻府區高城鄉忻口村
左權將軍殉難處位於山西省晉中市左權縣麻田鎮北艾鋪村十字嶺
內蒙古自治區
大青山抗日游擊根據地舊址位於內蒙古自治區呼和浩特市武川縣得勝溝鄉蘑菇窯村
世界反法西斯戰爭海拉爾紀念園位於內蒙古自治區呼倫貝爾市海拉爾區北山
諾門罕戰役遺址陳列館位於內蒙古自治區呼倫貝爾市新巴爾虎左旗阿木古郎鎮
遼寧省
「九‧一八」歷史博物館位於遼寧省沈陽市大東區望花南街46號
中國（沈陽）審判日本戰犯法庭舊址陳列館位於遼寧省沈陽市皇姑區黑龍江街77號
阜新萬人坑死難礦工紀念館位於遼寧省阜新市太平區孫家灣街道新園街1號
撫順戰犯管理所舊址陳列館位於遼寧省撫順市新撫區寧遠街43號
東北抗聯史實陳列館位於遼寧省本溪市本溪滿族自治縣小市鎮濱河東路
吉林省
偽滿皇宮博物院暨東北淪陷史陳列館位於吉林省長春市寬城區光復北路
楊靖宇烈士陵園位於吉林省通化市渾江東岸靖宇山
黑龍江省
東北烈士紀念館位於黑龍江省哈爾濱市南崗區一曼街
侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館位於黑龍江省哈爾濱市平房區新疆大街47號
孫吳日本侵華罪證陳列館位於黑龍江省黑河市孫吳縣城東
侵華日軍東寧要塞遺址位於黑龍江省牡丹江市東寧縣三岔口鎮
「八女投江」殉難地位於黑龍江省牡丹江市林口縣刁翎鎮三家子村
上海市
上海監獄陳列館位於上海市虹口區長陽路147號
上海淞滬抗戰紀念館位於上海市寶山區友誼路1號臨江公園
江蘇省
侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館位於江蘇省南京市建鄴區水西門大街418號
南京抗日航空烈士紀念館位於江蘇省南京市玄武區鍾山北麓
中國戰區侵華日軍投降簽字儀式舊址位於江蘇省南京市南京軍區大院內
拉貝故居位於江蘇省南京市鼓樓區廣州路小粉橋1號
抗日山烈士陵園位於江蘇省連雲港市贛榆縣班庄鎮
劉老莊八十二烈士陵園位於江蘇省淮安市淮陰區劉老莊鄉劉老莊村
新四軍紀念館位於江蘇省鹽城市亭湖區建軍東路
浙江省
大韓民國臨時政府杭州舊址紀念館位於浙江省杭州市上城區長生路53—55號
侵華日軍細菌戰衢州展覽館位於浙江省衢州市柯城區羅漢井5號
台灣義勇隊紀念館暨台灣義勇隊成立舊址位於浙江省金華市婺城區酒坊巷84號
安徽省
大通萬人坑教育館位於安徽省淮南市大通區大通街道礦南社區
新四軍軍部舊址紀念館位於安徽省宣城市涇縣雲嶺鎮
江西省
廬山抗戰紀念館位於江西省九江市廬山區牯嶺鎮河西路506號
抗日陣亡將士陵園位於江西省宜春市上高縣鏡山
山東省
膠東革命烈士陵園位於山東省煙台市棲霞市桃村鎮英靈山
地雷戰紀念館位於山東省煙台市海陽市文山街11號
馬石山烈士陵園位於山東省威海市乳山市諸往鎮上石硼村
華東革命烈士陵園位於山東省臨沂市蘭山區陵園前街4號
費縣烈士陵園位於山東省臨沂市費縣薛庄鎮
台兒庄大戰紀念館位於山東省棗庄市台兒庄城西南郊
鐵道游擊隊紀念園位於山東省棗庄市薛城區臨山路
滕州市烈士陵園位於山東省棗庄市滕州市大塢鎮仁山
河南省
彭雪楓紀念館位於河南省南陽市鎮平縣建設東路378號
吉鴻昌將軍紀念館位於河南省周口市扶溝縣鴻昌大道
湖北省
武漢市中山艦博物館位於湖北省武漢市江夏區金口街
張自忠將軍紀念館位於湖北省襄陽市宜城市襄沙大道55號
湖南省
常德會戰陣亡將士紀念公墓位於湖南省常德市武陵區青年路
廠窖慘案遇難同胞紀念碑和紀念館位於湖南省益陽市南縣廠窖鎮
衡陽抗戰紀念城位於湖南省衡陽市雁峰區岳屏公園
南嶽忠烈祠位於湖南省衡陽市南嶽區衡山香爐峰
中國人民抗日戰爭勝利芷江受降舊址和紀念館位於湖南省懷化市芷江侗族自治縣芷江
鎮七裏橋村
飛虎隊紀念館位於湖南省懷化市芷江侗族自治縣芷江機場東
廣東省
十九路軍淞滬抗日陣亡將士陵園位於廣東省廣州市天河區水蔭路113號
東江縱隊紀念館位於廣東省惠州市博羅縣羅浮山景區
廣西壯族自治區
昆侖關戰役舊址位於廣西壯族自治區南寧市興寧區昆侖鎮
海南省
瓊崖紅軍雲龍改編舊址位於海南省海口市瓊山區雲龍鎮雲龍墟
重慶市
八路軍重慶辦事處舊址位於重慶市渝中區
重慶大轟炸慘案遺址位於重慶市渝中區磁器街
庫裏申科烈士墓園位於重慶市萬州區西山公園
四川省
趙一曼紀念館位於四川省宜賓市翠屏區翠屏山
貴州省
二十四道拐抗戰公路位於貴州省黔西南布依族苗族自治州晴隆縣晴隆山
雲南省
騰沖國殤墓園、騰沖滇西抗戰紀念館位於雲南省保山市騰沖縣
龍陵抗日戰爭紀念館位於雲南省保山市龍陵縣龍山路
陜西省
西安事變紀念館位於陜西省西安市碑林區建國路69號
延安革命紀念館位於陜西省延安市寶塔區橋溝鎮王家坪村
瓦窯堡革命舊址位於陜西省延安市子長縣
洛川會議紀念館位於陜西省延安市洛川縣永鄉馮家村
Ⅶ 肖永銀的人物軼事
1917年6月，肖永銀出生在河南省新縣箭廠河鄉肖家灣，原名肖永寅。他5歲時母親就去世了，13歲時父親肖治學參加革命，在「肅反」擴大化中被錯誤殺害。1930年4月，肖永銀參加了紅軍，被編入紅一軍第一師三大隊任勤務員，後任軍部司號連班長。第二年春，張國燾在鄂豫皖蘇區推行「左」傾錯誤路線，肖永銀被捕入獄 。1932年9月，紅四方面軍反「圍剿」失利，西征川陝，肖永銀被罰進「苦工隊」。他隨隊走完了三千里征程。1933年6月，他被釋放，任紅四軍十一師三十三團司號員。在反四川軍閥劉湘的「六路圍攻」時，三十三團損失慘重，營、連指揮員也大多犧牲。團長張吉厚急得直嚷嚷。這時，肖永銀走上前說：「團長，給我兩個連，我以攻為守打下去，打不退川軍，殺我的頭！」
張吉厚看看機靈的小號兵，點頭答應。肖永銀揮起手槍，帶著兩個連隊躍出戰壕沖進敵群，來回幾次拼殺，猶入無人之境，大有萬軍叢中取上將首級的氣概。張吉厚在山上見此高興得跳了起來，揮部反擊。川軍先是驚愕，後是動搖、潰敗，並一潰30餘里。肖永銀率部追擊。突然，一顆冷彈擊穿了他的前後胸，肺部被打了一個手指粗的洞，隨著呼吸直冒血水。他被簡單包紮一下抬上了擔架。
部隊要轉移了，根據方面軍總部的規定，重傷員就地安排。就地安排，意味著等待死亡。張吉厚實在捨不得這個小號兵，站在擔架前拿不定主意。這時，紅四軍軍長許世友走了過來，看到張吉厚為難的樣子，問道：「怎麼回事？」
「這小鬼太可愛了，實在捨不得。」
許世友揮揮大手：「捨不得抬上走嘛！
建國後，身為南京軍區副司令員兼參謀長的肖永銀與司令員許世友談及這段往事，許世友感慨地說：「沒想到那小鬼就是你。」從此，兩人成為生死之交。 1946年1月，春節即將來臨，肖永銀乘坐著在焦作戰役中繳獲的吉普車風塵僕僕趕往師部。鄧小平政委一見面就說：「我和司令員有事現在就走，有什麼意見就跟參謀長說。」
肖永銀目送劉鄧首長出門尚未反應過來，參謀長李達卻在打車的主意，拐彎抹角地說：「唉！司令員年齡大了，眼睛也不好，也不能常騎馬呦，到邢台治眼睛，也是坐牛車。」
肖永銀十分機靈，早已明白了參謀長的意思，爽快地說：「好吧！我把車和駕駛員都留下了。」
肖永銀搭乘秦基偉的郵車趕到永年走馬上任。肖永銀任十八旅旅長、李震任政委。 1947年4月，劉鄧首長發起豫北戰役。豫北重鎮湯陰因出了民族英雄岳飛而蜚聲海內外。此時，蟄伏在湯陰城裡的不是抗日功臣，而是盜挖東陵的巨盜、國民黨暫編第三縱隊司令官孫殿英。孫已糾集部卒萬餘人，且多是些土匪、漢奸、兵痞，苦心經營湯陰多年，構築了五道防線。
一個月過去了，仍沒有破城，而且據悉蔣介石正在調兵增援。劉鄧首長也著急了，下達了強攻的命令：「限三日之內破城！」
4月30日，強攻開始了，野戰軍集中所有重武器鋪天蓋地開始轟擊。李德生指揮戰士抱著高粱稈兒填平了壕溝，躍上了城牆。就在大炮轟擊之時，孫殿英鑽地道逃跑，被十八旅五十四團活捉。
旅長肖永銀傳達了劉鄧首長的命令：「要活的，不準虐待。」當孫殿英被押進旅部，戰士們看稀奇似地圍了上來，「你就是孫大麻子？」
「兄弟多年了，兄弟多年了。」孫殿英四面鞠躬。肖永銀白了說話的戰士一眼。五十四團政委上前介紹說：「這是我們肖旅長。」孫殿英又連連哈腰：「久仰！久仰！」
孫殿英的衛兵提著兩口大箱子，形影不離。肖永銀讓戰士把他們帶下去。這時劉鄧首長來電話說：「孫殿英有兩件寶貝，馬上送到野司，這是國家文物！」
肖永銀馬上追到門外，叫回了孫殿英：「孫總司令，聽說你有倆寶貝？」孫殿英圓胖的肉臉扭曲了：「兄弟獻寶，只要不殺我。」
打開箱子，掀開一層層的絲綢，肖永銀和戰士們都驚呆了：傳說中的玉石西瓜爍爍生輝，皮為綠玉，墨綠欲滴；瓤為紅玉，鮮紅可愛；籽為墨玉，粒粒可數，渾然一體，彷彿剛切開的西瓜，簡直可以以假亂真。另一口木箱中躺著一柄青銅古劍，劍身灰黑，發出銅綠色光，可以看出年代十分久遠。孫殿英擦著臉上的汗珠，結結巴巴地介紹說：「這兩件是稀世珍寶，每一件的價值都無可估量。這西瓜是外番進貢的貢品。這柄劍是三國時期名將趙子龍的佩劍，趙子龍憑它出入萬軍，過關斬將。這都是我從西太後墓中拿出來的。為了它，我也是幾次險些丟命啊！」 1967年盛夏的一天，南京軍區裝甲兵司令員肖永銀接到駐在無錫的二十七軍軍長尤太忠的一個電話：「老肖，你好啊？你到我們這里玩玩吧？我們這里蠻不錯喲！」他知道，南京軍區司令員許世友正在無錫「避難」，尤太忠打電話叫他去玩，肯定是許司令員有事找他。於是，他爽快地答應了。果然，一到無錫，尤太忠一見他就說：「許司令找你！」許世友劈頭就說：「抓部隊！把部隊穩住！」肖永銀告訴他，坦克師穩如磐石，許世友粗黑的眉頭稍微舒展了一些，但眉心明顯郁結著憂愁。肖永銀耐心等待著，知道他「秘密召見」，必然有「特殊使命」。東拉西扯一陣後，許世友像是漫不經心地說道：「陶勇的孩子到處流浪呀，怎麼辦？你們是不是把他們收起來呀？」
尤太忠和肖永銀兩人會意地相互看了一眼。海軍中將陶勇，原名張道庸。陳毅愛其驍勇善戰，為其更名「陶勇」。中國海軍建立之初，陶勇受命指揮中國三大艦隊之一——東海艦隊。在張春橋、王洪文等人的「鐵腕」之下，中國第一大城市上海的「文化革命」進行得如火如荼，東海艦隊司令陶勇在被「打倒」之後不久，突然溺水身亡。陶勇的夫人也在劫難逃，以施「美人計」和進行敵特活動等罪名被關押起來，後屈打成招，跳樓自殺。「陶宅」被查封，東海艦隊司令的兒女們被逐出家門，流浪露宿於上海街頭……陶勇的孩子們流浪街頭，深深地刺痛著許世友的心，許世友於「避難」中關注著東海艦隊司令的遺孤（東海艦隊歸南京軍區建制）。
聽到許世友這么一問，肖永銀和尤太忠像當年並肩攻城略地一樣，相當嚴肅認真地商量起來。最後商定，由離上海近的尤太忠派人把陶勇的孩子收起來，再轉送南京肖永銀處，由肖永銀安排。
肖永銀回到南京，很快，東海艦隊司令的3個遺孤由尤太忠秘密轉送給他。孩子們從大到小排成一排站在他面前，衣衫襤褸，面色蠟黃，最小的才13歲。肖永銀鼻子一酸，摸著陶勇幼子的頭說：「當兵吧。」
由陶勇的孩子開始，便發生了以後被人稱作「招兵買馬」的事件。各地被「打倒」的軍隊幹部，很快便獲悉了這么一塊凈土，於是從四面八方送來了自己已力不能保的愛子嬌兒：被「火燒」的雲南軍區後勤部長的兒子，官貶河南某農場、原六縱司令員王近山的幾個孩子，乘火車的，坐輪船的，步行的，紛紛投奔而來。肖永銀無法拒絕這些昔日戰場上的「戰神」們的後代，下了一道命令：「男的，只要是軍隊上、地方上幹部的子弟，家庭不行的，就收起來。」於是南京軍區裝甲兵的營房，倏忽間來了許多「娃娃兵」，大的十六七歲，小的十三四歲。
然而，盡管收容是在極秘密的情況下進行的，造反派們仍舊嗅到了蛛絲馬跡，通過內線情報傳遞，弄清了「狗崽子們」的藏身之地，幾個造反派組織准備聯合行動，到南京軍區裝甲兵軍營去抓人。這些將軍的後代聽到消息後，個個摩拳擦掌，准備與來犯者拼個你死我活！
肖永銀眉頭緊鎖。他必須制止這場流血，他是受他們父輩之託保護這些孩子們的，他必須對得起那些曾經和他一起出生入死的戰友們。他打算連夜秘密把孩子們送過江去，在長江以北，有一片荒野山地，是裝甲兵的訓練基地，對外屬軍事禁地，一旦轉移到那裡，孩子們也就進入了安全之境。
「給我兩條船，夜晚用一下。」他進了軍區作戰部，開門見山地說。對方怪異地看著他：「船么？一條也不能給！非軍事目的不能隨便動用。」裝甲司令火了，一拍桌子：「我渡長江時，百萬雄師就是坐木船來的！不給船，照樣能過江去！」當晚，肖永銀派人找了兩條民用小木船，把孩子們送到了裝甲兵訓練基地。
第二天，造反派們意外順利地長驅直入，然而兵營里已經沒有了一個小孩子。造反派惱羞成怒，一狀告到國務院總理周恩來那裡。
幾天以後，一個長途電話打到了南京軍區，總理辦公室查問有無此事。軍區其他負責人面面相覷，誰也不敢就此問題做出「是」與「否」的回答。有人忿忿地說：「找肖永銀來！禍是他惹的，兵是他招的，讓他自己來回答。」
肖永銀應召而來。聽了總理辦公室的電話內容，他卻輕松地笑笑：「總理問嘛，如實報告情況！我簽名！如果總理找我去，當著群眾的面，發脾氣，甚至打我兩耳光，我沒意見！總理那麼忙，我不應該給總理找麻煩！可是，如果我們兩個人，門一關，我就要說：『總理啊，這是後代喲！』」說完，肖永銀草擬了一份電報，如實地向總理報告了「招兵買馬」的情況。
周總理似乎默許了裝甲司令的「招兵買馬」，此後再未過問此事。
然而，事情並未就此結束。一天，在軍區司令部里，一位首長臉上帶著不冷不熱的表情扔下一句話：「我到了北京，上級問我收了多少兵，我說不知道。」炮兵司令扯扯肖永銀的袖子，不解地問道：「他這是什麼意思？」肖永銀心裡明白，首長是反對這件事，他微微一笑，話里有話地對蒙在鼓裡的炮兵司令員大聲說道：「他的意思就是那麼個意思。」炮兵司令搖搖頭，不知道他們打的什麼啞迷。這時，又有一個領導說話了：「不像樣子！收的兵不夠格，弄幾百小孩子，乾脆辦『兒童團』算了！」會後，某領導就此事發電報上告，副總參謀長親自過問此事。總參謀部來電：你們裝甲兵招了多少新兵？查查。夠格的留下，不夠格的清退回去。
「肖司令，我看事情難辦吶，」裝甲兵司令部參謀長滿面愁容地說，「即使我們想留，怕也不能全留下。真可惜，這些娃娃有的是太小了」
「娃娃嘛，總會長大。我們這么大的裝甲兵，養幾百個娃娃算什麼？過幾年就是一條六尺男兒。要當兵並不是反革命，紅軍時代得一個兵不易呢！不能清退回去，退回去，他們好多人家已經沒有了。」
「可怎麼辦呢？」參謀長拍拍桌子上的電報。
肖永銀一字字，一行行，翻來覆去，看了半天。「嗨，有了！你來看，核心是不是這幾個字？」他用手點著「夠格」「不夠格」：「我們全都合格，不就完了！」
裝甲兵很快起草了一個報告：共招新兵多少名，經過半年的嚴格訓練，考試及格多少名，在此期間，共發展黨員多少名，團員多少名，多少名經過訓練已補充部隊，多少名還在繼續訓練。報告有鼻子有眼，完整詳盡，無懈可擊。果然，上面在接到這份報告以後，再沒有「繼續追查」。
「黑兵」風波過去一段時間後，許世友從大別山回到了南京。「哎呀，許司令，真難呀！我死頂呀！」肖永銀一見許世友，連連跌足長嘆。許世友哈哈一笑：「你頂，就頂住啦！」
1968年初的一天，在南京的肖永銀接待了兩位特殊客人。客人來自河南，上前遞上一張蓋有大紅印鑒的介紹信：河南項城縣農場革命委員會，要求外調「走資派」王近山的問題。
肖永銀突然感到心頭一陣酸楚。王近山是他的老首長，兩人同年加入紅四方面軍，又同時在劉伯承、鄧小平領導下參加了抗日戰爭。解放戰爭時期，王近山是六縱的司令員，肖永銀是六縱第十八旅旅長，後來，王近山是十二軍軍長，肖永銀是十二軍副軍長兼參謀長。解放戰爭後期，王近山家庭鬧「改組」，喜歡上了自己妻子的嫡親二妹，鬧起了離婚，兵團政治部查下來，肖永銀作為唯一在家的軍領導參加了陪審大會，沒想到兩人因此產生誤會，遠在川東受到「缺席審判」的王近山以為這一切都是肖永銀讓他難堪，此後的20年內兩人一直疙疙瘩瘩，一切都公事公辦，形同路人。從朝鮮戰場回國後，兩人就再也沒見過面，但是肖永銀還是聽說了王近山的一些事情：「改組」事件最後鬧到毛主席那裡，王近山由中將降為大校，由北京軍區司令員降為河南某農場副場長。外調人員開口便說：「王近山是我們農場走資本主義道路的當權派，希望你能揭發他的歷史問題。」
肖永銀勃然大怒，嘿嘿冷笑兩聲：「你那個農場，萬把人吧？王近山當個副場長，你們覺得官兒夠大了吧？要我看來，王近山是解甲歸田了！王近山政治上無錯誤，歷史上從不反黨反毛主席，你們沒有理由去揪他，斗他！」
那些造反派在當時的小報上刊登了《訪南京軍區裝甲兵司令肖永銀》一文，落魄中的王近山看了大慟，隨即讓二兒子來看望肖永銀。王近山的二兒子對肖永銀說：「肖叔，我有兩件事：一是我想當兵，二是父親的問題能否向上反映一下，重新處理。」肖永銀當即表態：「你當兵沒有問題，這個我可以想辦法解決。」對於第二個問題，肖永銀沉思了一會兒，說出了自己的肺腑之言：「你回去，替我帶三句話給你爸。第一句話，我問候他；第二句話，叫他不要參加造反派，要是參加了，將來新賬舊賬一起算，對他不利；第三句話，他的問題是中央定的，問題的解決還是要靠中央，等時機成熟，直接致書毛澤東。」至於給毛主席信的內容，肖永銀出主意道：「第一，自己有錯誤應該檢討；第二，沒有的問題要講清楚；第三，說一說想法，自己年齡不大，還想為黨工作，請批准回部隊繼續作點貢獻。黨的『九大』即將召開，恰是一個好機會，信可由許世友司令直接面呈毛主席。」二兒子回去把肖永銀的囑咐說了，王近山聽了，也信了。
1969年春，中共中央「九大」即將在京舉行，王近山寫了3封信，讓人捎給肖永銀。一封給毛澤東，一封給許世友，一封給肖永銀。3封內容一樣的信掂在肖永銀的手中，第一句話是：「我叫王近山，今年53……」肖永銀拿著信就去找許世友：「許司令，王近山給你寫了封信，另一封是給毛主席的，只有你能見到主席。」許世友立刻說：「好，我把它直接交給毛主席。」許世友沒有食言，王近山的信沒有經過「二傳手」直接到了毛澤東手裡。
「九大」會議期間，一天休息時，毛澤東心情極佳，面帶著微笑把許世友召到自己身邊：「許世友哇，你不是要王近山嗎？」許世友立即點頭稱是：「是哇，我要，如果主席同意的話。」毛主席爽快地說：「那就把王近山給你吧！」就在這談笑聲中，揮手之間，王近山的命運決定了。
遠在河南農場的王近山聞知詳情後，激動得熱淚盈眶，一連數日，他喃喃自語：「黨中央毛主席，還有這么好的老戰友，都沒有忘記我『王瘋子』啊！」
一個月後，南京火車站。從鄭州開往南京的硬座車廂里，走出一對身穿褪色軍裝、像是進城走親戚的鄉下夫婦。年老的丈夫一手拎著舊皮箱，一手拎著竹籃子，竹籃子里裝著幾只老母雞和地瓜、玉米等雜物。年輕一些的妻子一手抱著一個孩子，一手牽著一個孩子。可他們一下車，3名軍職幹部就已躬身迎候在站台上。他們是27軍軍長尤太忠、60軍軍長李德生、南京軍區裝甲兵司令肖永銀。老部下們見到這位老農裝束的老頭，立即「啪」地一下敬禮。這位老農裝束的人正是原六縱主帥王近山。
王近山看到了肖永銀等人，眼淚一下子就出來了。他拉著肖永銀的手，說：「過去，我錯怪你了！」肖永銀一聽，眼淚也跟著出來了。他扶著王近山找了個地方坐下，很動情地說：「不要再提過去，你清楚就行了。你現在的問題，首先不是當官，是解決黨籍。我已經給你想好了，你先到江蘇建設兵團去，當個副參謀長，那兒上上下下我都打招呼了，你在那兒恢復黨籍。」按照肖永銀的安排，幾個月後，重新恢復黨籍的王近山回到了南京軍區，任副參謀長。此時，肖永銀已調任軍區參謀長，成了老上級的直接上級。 1971年9月13日夜，中國發生了震驚世界的大事，那就是毛澤東的法定接班人林彪叛逃。許世友在半夜用電話叫醒了得力助手肖永銀。許世友的大門永遠為肖永銀敞開。除此，誰也不行，並規定了聯絡暗號，只有警衛戰士知道。
許世友聽到汽車喇叭聲，快步走出卧室迎接：「剛才中央辦公廳來電話，說中央跑了個大飛機，要我們嚴密監視。所有的飛機不準上天，所有的軍艦不準出港！今晚我倆值班。」
肖永銀望望年老的許司令：「你休息，我值班！」軍艦不出港好辦，一個人開不走，需集體作業。飛機可不保險，那是一個人的事。於是他抓起電話要通了所有的飛機場，都是一個命令：「所有機場派駐一個步兵營，把汽車都放在跑道上！」他又要通了所有的軍港：「把軍艦全部控制起來！」
事件發生的第二天，也就是14日上午，周恩來總理親自要通了許世友卧室的紅色專用電話。一番密談後，許世友走出來對肖永銀說：「林彪跑了，那個飛機摔在了溫都爾汗！」
善後事宜比較麻煩，林彪的死黨大多在上海，且手握兵權，於是擒拿他們的重任落在了許、肖的肩上。9月15日，毛澤東、周恩來密召許世友入京，並關切地指示他棄飛機而乘專用火車。凌晨兩點，許世友又回到南京，一切都是在極為秘密中進行。十幾分鍾後，肖永銀已坐在了許世友的卧室。「主席叫我們把『三國四方』抓起來。你願帶誰去就帶誰，立即行動！」
肖永銀只帶了5個人：軍區保衛部長、保衛科長、保衛幹事、秘書、警衛員。當天就乘火車抵達上海。
「三國」是指南京、上海、杭州，「四方」是指空軍政治部副主任江騰蛟、空四軍政委王維國、空五軍政委陳勵耘、南京軍區空軍副司令周建平。
肖永銀一行6人便衣抵達上海。清晨，肖永銀要通了上海警備司令部的電話，講得很簡單：「我來了，派個破吉普車，不要好車！調兩個師進來，把上海控制起來，不準空四軍通行！立即調一個連來，佔領延安飯店。如果有進攻，至少給我抵抗四個小時！」
當時在上海的警備力量有3個師，林彪死黨控制了一個師約5000多人。
上午10點，上海市革委會主任王洪文也接到中央的通知：找肖副司令聯系。兩人商量好在錦江飯店解決！
於是，王洪文抓起電話要通了王維國：「中央有個指示，請你到錦江飯店10樓來看一下。」王維國走進10樓，王洪文迎了上去。王維國一步跨進門，看到屋子正中端坐的肖永銀，驚呆了。與此同時，保衛部長、科長的兩支槍同時抵住了他的腰。王維國束手就擒。
剛剛抓獲王維國，許世友的電話就來了：「你不要到杭州去了，去不得！他們連主席的專列都敢炸，何況你一個副司令，他們會把你扣起來！你想辦法讓陳勵耘到上海來嘛！」
擒陳勵耘頗費了一點周折。當時二十軍政委南萍兼任浙江省委第一書記，陳勵耘兼第二書記，如果僅通知陳到上海會引起懷疑，因此也通知南萍，讓南萍陪同前來。誰知南萍的夫人也要到上海來，走進飯店，南夫人一眼望到保衛科長的背影就癱在地上差點叫出聲。保衛科長原是許世友的警衛戰士，她認識。只聽肖永銀冷冷地宣布：「陳勵耘！你被捕了！」而後向南萍作了解釋。順利地解決了王維國、陳勵耘，王洪文算是開了眼，領教了肖永銀的機智和指揮才能。因此，他提議由上海作東，請肖副司令吃飯。慶賀完畢，肖永銀向許世友報告：「那兩個東西都搞到手了。」回南京時，王洪文為肖永銀派了兩部好車，外加南京路上好八連護駕。
回到南京，他來不及休息就讓秘書要通了軍區空軍司令部的電話：「周副司令嗎？肖副司令讓你來一下，有事找你！」
周建平來到了設在原國民黨國防部舊址的軍區大院。對周建平，肖永銀比較客氣，煮熟的鴨子飛不了，另外也都是熟人。周建平走進屋內，肖永銀客氣地點點頭：「老周啊，請坐！」
「老周，我問你個事。聽說上海巨鹿路有個小型會議，你參加了沒有？「
周建平猶如五雷轟頂，頓時傻了眼，知道事情已經暴露，雙手抱頭痛哭流涕。肖永銀擺擺手，周建平被押了下去。
肖永銀「平三國，滅四方」已經幾天沒有睡覺，勞苦功高。因此，許世友特設家宴招待這位得力的助手和老鄉。
Ⅷ 北京有哪些美術高中
還是去正規的高中吧！美院附中肯定是最好的！造型上最好的肯定是中央美院附中、設計類好的是工藝美院附中。的工藝美院附中是清華的生源基地，無論師資力量還是校園建設還是課程規劃都比其他美術學校要好，而且是美術類高中，每周只能休息一天，抓得很緊。想進去分數不低。分數在一類二類普高之間吧。我就是工藝美院附中畢業的。央美附中固然好、但是沒有一點美術功底不好考。況且進去以後全憑自覺。文化不是很抓緊。所以工藝美院附中應該是你最合適的選擇吧。正規的美術高中課程安排都很合理，進去以後跟著老師走基本上不用報外面亂七八糟的培訓班。進去以後你就知道了，畫班裡都是野路子。附中的才是科班兒。別瞎學練壞了手，以後考學很吃虧。畫畫基礎好了以後報北影、傳媒大學。我很多同學都最後學了動畫系。
Ⅸ 宋丹丹3婚2離，為愛瞎考，馬雲高考數學1分，高考對於他們意味著什麼
大部分地區的高考已經結束，而北京的高考還在繼續，高考是決定我們一生的轉折點，高考固然對我們的人生很重要，但不一定非是要高考才可以決定一生。有些人雖然高考失意，卻在工作的圈子裡風生水起。所以，命運有時是在自己的手中掌握的。
她是國家一級演員，畢業於北京人民藝術劇院，是學院的一把手。從藝30多載，曾多次參加春晚節目舞台，在業界和人民大眾的心裡是公認的「小品女王」。1980年宋丹丹參加了高考，但是由於當時她因為談戀愛而無心學習，所以高考成績並不理想沒有上榜。
高考在大部分人的心中是可以改變自己的一生與命運，但是並不是這一條路才可以走向光明。人生的路有很多條，未必條條都可以通向康陽大道。但是總有一條路是適合你自己的，最終指引著你走向成功的道路。所以，你們認為高考還是成功的唯一一條道路么？