❶ 上海最大的古玩市場在哪個地方
古玩是一項樂趣，可陶冶情操。上海作為一個發達的繁華都市，別以為只有高樓大廈哦，還有很多古玩值得你欣賞。下面就由我帶你一起尋找上海的古玩市場吧!
1、城隍廟的華寶樓古玩市場,方浜路265號地下室
寶樓作為上海最負盛名的古玩市場之一，於1994年8月作為豫園商城一期工程中的精品竣工建成，對外開放。大門面向上海老街，毗鄰老城隍廟大門，“華寶樓”的匾額是已故大學者周谷城的墨寶，這幢三層仿明清建築飛檐翹角，雕花鏤紋，正門樓額有著名古籍泰斗顧廷龍先生的“金聲玉振”題匾，樓內側還建有仿古的戲台。整幢建築金碧輝煌，氣度華麗。
上海老城隍廟古玩市場即華寶樓地下室古玩市場，是上海目前規模最大、品種最齊的室內古玩市場，它主要經營一九一一年以後的陶瓷器、玉石器、漆器、中外古董鍾表、西洋擺件、書畫、錢幣、郵票、碑拓、拓片、織綉、各種質地的 雕刻 等深受國內外旅遊者和 收藏 家的青睞。
全國人大副委員長王光英曾兩度到古玩市場觀光購物。此外，哥倫比亞總統溫貝托德擔卡列夫婦，越南杜梅，芬蘭總統馬爾蒂阿赫蒂薩里夫人，俄羅斯總統葉利欽夫人，葡萄牙總統桑鉑約等近百批各國首腦、貴賓都興致勃勃地前來參觀、購物。尤其是德國總統羅曼赫爾佐克對店堂內一座唐朝的佛像產生了濃厚的興趣，欣然站在旁邊，照相留念。地室古玩市場在一九九六年四月的“駐滬海外人士看上海”的評選活動中，被評為“最喜愛的古玩市場”，一九九七年，在“新上海之最”的評選中，又被評為上海目前最大的古玩市場，再次名列滬上同行業的榜首。
上海老城隍廟古玩市場總營業面積為1500平方米，目前約有110家業戶，經營著上萬種物品，例如：玉器翡翠、青瓷陶器、佛像香爐、名人字畫、文房四寶、紅木器具、骨雕木雕、老式鍾表相機等等。這里的物件比較整齊一些，品質檔次較高，經營業戶絕大多數是上海市本地人，業務水平較高。
2、方浜路河南路口珍寶館及藏寶樓 ,
是主要的經營老東西的地方,特別是藏寶樓的四樓每星期六的 清晨從4點開始就有經營老東西的外地人來此擺灘
3、虹橋古玩城， 位於上海市閔行區金匯路528號
處大虹橋中心地段的虹橋古玩城面積近十萬平方米，古玩城坐擁消費層次高端的“貴族領地”，周邊高檔公寓與別墅群雲集。韓國、日本和台灣地區客商鍾情於此居住購物。隨著虹橋綜合交通樞紐和虹橋商務圈的建成,古玩城將成為古玩的集散中心。輻射江浙滬經濟發達地區。
商場內部硬體設備齊全：設觀光電梯四部、每層扶手電筒梯六部、客貨運電梯各六部。總共十六部營運電梯。商場擁有超大容量的專屬地下停車庫，可直達商場各層。滿足客戶的私密性和停車需求。商場以老上海石庫門風情為基調，充滿著濃郁的海派收藏氛圍。
4、雲洲古玩城， 位於肇家浜路大木橋路88號。
上海雲州古玩城隸屬於上海雲州古玩藝術市場經營管理有限公司，是徐匯區國資委、新徐匯集團所屬的企業，是目前上海規模最大的綜合性古玩收藏市場。前身為在收藏界享有盛名的上海太原路郵幣古玩集市，具有近三十年的悠久歷史。
5、聚奇古玩市場 ，位於靈石路1539號
6、上海靜安寺古玩城 ，位於斜徐路588號
7、盧工郵幣卡市場 ，以郵品，金銀幣，流通紀念幣，紙幣為主
❷ 上海那裡有賣書畫用品的地方
福州路一條街上都是毛筆，字畫，字帖等美術書法用品的。（地鐵1號線坐到人民廣場下來。）在福州路上從萊福士的方向一直往上海書城的方向走，這條路上還找不到的話，上海書城過去，在杏花樓不到點的地方，有家文化商廈，一共有4層。全都是賣這種東西
上海文化用品批發市場
標簽：辦公用品 | 文具 | 學慣用品 更多〔編輯〕
文化辦公用品 x請添加標簽x
地址：北蘇州路1056號
電話：63249710
❸ 上海哪裡有書畫市場就是買賣油畫，裝飾畫之類的市場
上海藝苑油畫批發
021-64800954，上海市顧戴路911號
精品油畫國畫批發
上海市金山區學府路附近
聯眾國畫油畫蘇州刺綉批發零售
上海市方浜中路334
還有一些大型家居市場都有，像居然之家之類的那種。
但我建議你看看一下的文章吧！
上海油畫市場何以輝煌不再
上海的油畫市場似乎已陷入了一個怪圈。一方面是廣大投資者、消費者很難買到中意的作品;另一方面是畫廊、畫商的日子越來越難過，賣不出手中的東西。所謂「海派油畫」昔日的輝煌已不復存在，個中原因在哪裡呢
有朋友問我上海的畫家怎麼了自陳逸飛去世後似乎整體都蔫了。除少數幾位還在拍賣市場保持著較高價位水平的畫家外，在整個油畫消費市場已難尋上海畫家的作品。有人告訴我：上海的油畫市場近90%的份額已被外地畫家所佔，特別是一幫剛從美院畢業的孩子們的作品的風頭已大大壓過上海本地畫家。
一些開畫廊的朋友碰頭時也常嘆苦經：生意越來越難做，一個月能賣一、二幅已是上上大吉，賣到三、四幅一定是菩薩顯靈了。前幾年在上海小有名氣的一些畫家的作品現在已越來越走不動，大量的畫家自己開「工作室」，自畫自賣，斷了畫廊的貨路。一位老闆對我說現在的狀況是「陳米賣不掉，新米買不進」。
根據有關資料統計，上海二○○七年全年藝術品拍賣市場總成交額約14億人民幣，僅相當於北京四家拍賣公司的營業額。世界排名前100位的畫廊已有50家在北京開了分店，卻無一家進駐上海。無論從拍賣市場還是從消費市場看，上海的油畫市場似乎已萎縮了，一方面是廣大投資者消費者挑選餘地越來越小，很難買到中意的作品;另一方面是畫廊畫商的日子越來越難過，舉步維艱，賣不出手中的東西，這是一個怪圈。所謂「海派油畫」昔日的輝煌已不復存在。
我拿這些問題請教於一些畫家，他們大多隻是「嘿嘿嘿」地笑笑。
尹中告訴我：「這的確是事實」。
何紀平告訴我：「現在的上海小孩願意學油畫的人越來越少，父母親希望他們留洋學金融、學工商管理……」
步欣農告訴我：「從人才層面上講，上海現在已進入一個斷層期，上海的青年畫家越來越不願意下苦功夫學習真正的油畫技法……」
何紀平告訴我：「他們把卡通化當成當代油畫的一個境界……
尹中先生說：「有很多作品只是課堂教學的延伸，嚴格地說只是作業，作業是交給老師看的，怎麼可能賣出去」
二〇〇七年十二月二十七日，中央電視二台舉辦「中國油畫一百年」活動，吳冠中大師一語中的：「油畫作品是用來溝通的，人們買你的畫是因為喜歡你的畫。是因為你畫中表達的感情、理念引起了共鳴。因此，如果你的作品中沒有感情，沒有思想，沒有時代特徵，就不可能得到人們的認可，人們不喜歡你的畫自然就不會買你的畫」。
吳冠中大師的話的確切中當前上海油畫市場和畫家們的要害，我把這些問題歸納為以下幾點：
一、作品主題缺乏現代都市生活特徵是造成油畫市場「產銷脫節」的主要原因。作為油畫的消費者投資者大多集中在一線城市，是富裕起來的中產或中產以上階層。而創作者大多來自於中小城市，他們缺乏都市生活的體驗，習慣於從自己以往的生活經歷中拮取題材，如大量用傳統技法創作的靜物題材，內容多為古舊的傢具，粗瓷大碗，或是成串的玉米棒子，大蒜辣椒等等;還有大量反映農村生活，少數民族區生活主題的作品，如叼著旱煙袋的農村老漢，穿紅花襖的放羊放牛的農村小姑娘;臉上紅撲撲，瞪著漂亮可愛的大眼睛的藏族、維吾爾族小女孩等等。這些作品的確畫得相當不錯，但不可能指望城市的消費者將它們買回去掛在自家的牆上，因為這不符合他們的審美習慣。這就是畫家畫得很辛苦，畫廊賣得很辛苦，而消費者就是不想買的根本原因!至於那些很前衛的當代藝術作品，普通消費者看不懂(如吳冠中大師說的「不能溝通」)當然也不會買。這種產與銷的差異就是當前上海乃至中國油畫市場的現狀。在中國的發達城市，如北京、上海、杭州、深圳等地人均GDP已接近一萬美元，這意味著藝術品消費的高潮即將到來，這種消費將為許多藝術家提供廣闊的市場天地。許多今天一、二萬元，三、五萬元的畫，十年後也許就是幾十萬元、上百萬元，這又成為投資者的樂園。問題是我們的畫家們做好准備了嗎其實上海並不缺少想買油畫的消費者，缺少的只是適合消費者需要的油畫作品!
二、教室題材的延伸是造成目前中國油畫市場缺少創新，主題雷同的重要原因。梵高說過：「藝術的生命就在於創新，沒有創新就沒有藝術」。大師常玉說過：「時代在變化，所以藝術的表現方式也在變化，倫勃朗如果在今天，他也會創新」。「這種創新主要是為你的作品提供生命力，如果你的作品中沒有創新的主題，即使你的技法再高，你實際在重復別人」。而今天中國的油畫市場最缺乏的就是主題的創新，主題的生命力。有相當一部分畫家實際已陷入學院教學思維的框框，只不過是從課堂中延伸到生活中而已。那些蘋果、桔子、瓷花瓶、玻璃花瓶;那些老的少的美的丑的人體，還有那些張三抄李四，李四抄王五的到處都見得到的農村題材作品，少數民族區域題材的作品，想不聯想到課堂都不容易。所以我們說這些畫是作業，是畫給老師看的;另一方面，一些當代藝術作品看似脫離了教室，實際仍在教室之中，無非是把表現人體美變成表現人體丑而已，你以為他有多大能耐!
三、過度關注投資市場，不重視消費市場，整個油畫市場頭重腳輕根底淺。這有兩方面的原因：一是很多畫廊只把眼睛盯住投資者，成天關注的是拍賣市場的成交價，忘記了畫廊的基本功能職責;二是很多畫家心態失衡，老是想著自己的畫能賣多少錢，很多畫家自畫自賣，說是跳過畫廊和經紀人讓消費者得到實惠，實際是覺得這樣做自己掙得更多!佛祖講經，阿難觀花，佛祖說：「一心不能二用」。你又畫畫，又賣畫，你的道行高過阿難尊者嗎還是應該先想著怎樣讓人們喜歡你的畫，怎樣先在消費市場站穩腳跟。任何一位畫家的作品如果沒有消費市場的強有力的支撐，是很難在投資市場站穩腳跟的。歐美的油畫投資市場為何生機勃勃，是因為藝術品消費已成為人們日常生活的一個部分。那些真正的投資高手大多都在這里尋找機會，因為他們知道任何一位大師都是從這里走出來的。畢加索的畫今天已是天價，但他剛出道時一幅畫也只能賣三、五十法郎，是用來換牛奶和麵包的。1904年，他將他的30幅畫以2000法郎的總價賣給畫商沃拉爾德，這位天才的畫商對畢加索說：「我可能是瘋了，買了你的這堆垃圾。你這些畫要麼能給我帶來巨額利潤，要麼你將在塞納河下游看到我的浮屍，那將證明我們兩個都是瘋子」。而偉大的畢加索當時卻為這2000法郎感動得熱淚奪眶而出，因為這筆錢足夠他生活兩年。因為也正是從這一天起他才真正不用為第二天的麵包和牛奶發愁。我們今天的世界已遠遠好於畢加索時代，因此，如果我們(畫家和畫商)都沒瘋，我們就應該明白：只有做好消費市場，才有可能做好投資市場;只有在消費市場站穩腳跟，才有可能站上投資市場。
道理很簡單：因為消費者瘋了的概率非常小，千萬不要想忽悠他們。
上海油畫市場分析
不重視消費市場，三、過度關注投資市場。整個油畫市場頭重腳輕根底淺。這有兩方面的原因：一是很多畫廊只把眼睛盯住投資者，成天關注的拍賣市場的成交價，忘記了畫廊的基本功能職責；二是很多畫家心態失衡，老是想著自己的畫能賣多少錢，很多畫家自畫自賣，說是跳過畫廊和經紀人讓消費者得到實惠，實際是覺得這樣做自己掙得更多！佛祖講經，阿難觀花，佛祖說：一心不能二用 」 又畫畫，又賣畫，道行高過阿難尊者嗎？還是應該先想著怎樣讓人們喜歡你畫，怎樣先在消費市場站穩腳跟。任何一位畫家的作品如果沒有消費市場的強有力的支撐，很難在投資市場站穩腳跟的歐美的油畫投資市場為何生機勃勃，因為藝術品消費已成為人們日常生活的一個部分。那些真正的投資高手大多都在這里尋找機會，因為他知道任何一位大師都是從這里走出來的畢加索的畫今天已是天價，但他剛出道時一幅畫也只能賣三、五十法郎，用來換牛奶和麵包的 1904 年，將他 30 幅畫以 2000 法郎的總價賣給畫商沃拉爾德，這位天才的畫商對畢加索說：可能是瘋了買了這堆垃圾。這些畫要麼能給我帶來巨額利潤，要麼你將在塞納河下游看到浮屍，那將證明我兩個都是瘋子 」 而偉大的畢加索當時卻為這 2000 法郎感動得熱淚奪眶而出，因為這筆錢足夠他生活兩年。因為也正是從這一天起他才真正不用為第二天的麵包和牛奶發愁。今天的世界已遠遠好於畢加索時代，因此，如果我畫家和畫商 ) 都沒瘋，就應該明白：只有做好消費市場，才有可能做好投資市場；只有在消費市場站穩腳跟，才有可能站上投資市場。
賣不出手中的東西。所謂 「 海派油畫 」 昔日的輝煌已不復存在個中原因在哪裡呢？ 文前提要：上海的油畫市場似乎已陷入了一個怪圈。一方面是廣大投資者、消費者很難買到中意的作品；另一方面是畫廊、畫商的日子越來越難過。
整個油畫消費市場已難尋上海畫家的作品。有人告訴我上海的油畫市場近 90% 份額已被外地畫家所佔，有朋友問我上海的畫家怎麼了自陳逸飛去世後似乎整體都蔫了除少數幾位還在拍賣市場堅持著較高價位水平的畫家外。特別是一幫剛從美院畢業的孩子們作品的風頭已大大壓過上海本地畫家。
一個月能賣一、二幅已是上上大吉，一些開畫廊的朋友碰頭時也常嘆苦經：生意越來越難做。賣到三、四幅一定是菩薩顯靈了前幾年在上海小有名氣的一些畫家的作品現在已越來越走不動，大量的畫家自己開 「 工作室 」 自畫自賣，斷了畫廊的貨路。一位老闆對我說現在狀況是陳米賣不掉，新米買不進 」
上海二 ○ 七年全年藝術品拍賣市場總成交額約 14 億人民幣，根據有關資料統計。僅相當於北京四家拍賣公司的營業額。世界排名前 100 位的畫廊已有 50 家在北京開了分店，卻無一家進駐上海。無論從拍賣市場還是從消費市場看，上海的油畫市場似乎已萎縮了一方面是廣大投資者消費者挑選餘地越來越小，很難買到中意的作品；另一方面是畫廊畫商的日子越來越難過，舉步維艱，賣不出手中的東西，這是一個怪圈。所謂 「 海派油畫 」 昔日的輝煌已不復存在
大多隻是嘿嘿嘿 」 地笑笑。 拿這些問題請教於一些畫家。
尹中告訴我這的確是事實 」
父母親希望他留洋學金融、學工商管理 … 何紀平告訴我現在上海小孩願意學油畫的人越來越少。
上海現在已進入一個斷層期，步欣農告訴我從人才層面上講。上海的青年畫家越來越不願意下苦功夫學習真正的油畫技法 …
何紀平告訴我把卡通化當成當代油畫的一個境界 …
嚴格地說只是作業，尹中先生說：有很多作品只是課堂教學的延伸。作業是交給老師看的怎麼可能賣出去 」
中央電視二台舉辦 「 中國油畫一百年 」 活動，二〇〇七年十二月二十七日。吳冠中大師一語中的油畫作品是用來溝通的人們買你畫是因為喜歡你畫。因為你畫中表達的感情、理念引起了共鳴。因此，如果你作品中沒有感情，沒有思想，沒有時代特徵，就不可能得到人們認可，人們不喜歡你畫自然就不會買你畫 」
把這些問題歸納為以下幾點： 吳冠中大師的話的確切中當前上海油畫市場和畫家們要害。
富裕起來的中產或中產以上階層。而創作者大多來自於中小城市，一、作品主題缺乏現代都市生活特徵是造成油畫市場 「 產銷脫節 」 主要原因。作為油畫的消費者投資者大多集中在一線鄉村。缺乏都市生活的體驗，習慣於從自己以往的生活經歷中拮取題材，如大量用傳統技法創作的靜物題材，內容多為古舊的傢具，粗瓷大碗，或是成串的玉米棒子，大蒜辣椒等等；還有大量反映農村生活，少數民族區生活主題的作品，如叼著旱煙袋的農村老漢，穿紅花襖的放羊放牛的農村小姑娘；臉上紅撲撲，瞪著漂亮可愛的大眼睛的藏族、維吾爾族小女孩等等。這些作品的確畫得相當不錯，但不可能指望城市的消費者將它買回去掛在自家的牆上，因為這不符合他審美習慣。這就是畫家畫得很辛苦，畫廊賣得很辛苦，而消費者就是不想買的根本原因！至於那些很前衛的當代藝術作品，普通消費者看不懂 ( 如吳冠中大師說的不能溝通 」 當然也不會買。這種產與銷的差異就是當前上海乃至中國油畫市場的現狀。中國的發達鄉村，如北京、上海、杭州、深圳等地人均 GDP 已接近一萬美元，這意味著藝術品消費的高潮即將到來，這種消費將為許多藝術家提供廣闊的市場天地。許多今天一、二萬元，三、五萬元的畫，十年後也許就是幾十萬元、上百萬元，這又成為投資者的樂園。問題是畫家們做好准備了嗎？其實上海並不缺少想買油畫的消費者，缺少的只是適合消費者需要的油畫作品！
主題雷同的重要原因。梵高說過：藝術的生命就在於創新，二、教室題材的延伸是造成目前中國油畫市場缺少創新。沒有創新就沒有藝術 」 大師常玉說過：時代在變化，所以藝術的表示方式也在變化，倫勃朗如果在今天，也會創新 」 這種創新主要是為你作品提供生命力，如果你作品中沒有創新的主題，即使你技法再高，實際在重復他人 」 而今天中國的油畫市場最缺乏的就是主題的創新，主題的生命力。有相當一局部畫家實際已陷入學院教學思維的框框，只不過是從課堂中延伸到生活中而已。那些蘋果、桔子、瓷花瓶、玻璃花瓶；那些老的少的美的丑的人體，還有那些張三抄李四，李四抄王五的處都見得到農村題材作品，少數民族區域題材的作品，想不聯想到課堂都不容易。所以我說這些畫是作業，畫給老師看的另一方面，一些當代藝術作品看似脫離了教室，實際仍在教室之中，無非是把表示人體美變成表現人體丑而已，以為他有多大能耐！
❹ 上海賣畫的地方
虹橋路地鐵站附近陽光畫城都是賣油畫的，就在城市雕塑中心附近，不過去逛的人貌似很少，據說有10年歷史，大概經濟危機影響了！哈哈哈！
❺ 上海哪裡有字畫交易的地方
中國國畫是中國文化的傳承，收藏字畫既可以保值，也可增值，還能陶冶情操，增加個人文化品位和內涵。
1、字畫具有保值、增值的作用（有市場認可度的書畫家）。
2、建議您去一些正規的有保障的地方去購買字畫。書畫最怕贗品，仿品。如有的書畫社，提出你收藏，我兜底。一年包退，十年包換這樣的理念，就是可以信任的。3、弘揚與學習中國傳統文化，就要從身邊做起。
希望給您帶來幫助，不懂請追問。希望您能收藏一些稱心的字畫作品。
❻ 上海字畫市場哪個最好
朵雲軒。字畫市場比較多，上海字畫市場朵雲軒最好，那裡的書畫作品都是比較靠譜的。市場起源於古時人類對於固定時段或地點進行交易的場所的稱呼，狹義上的市場是買賣雙方進行商品交換的場所。