⑴ 聲屏障隔音牆隔音屏障多少錢一平方米
因材質不同，填充物不同，價格也不一樣，一般在一百到三百之間
正好我們就是做這個的
⑵ 300坐多功能廳混響時間計算
答:賽賓(sabine)公式T60=KV/AT60--------混響時間K-----------與空間濕度有關的常數，一般取K=0.161s/mV-----------閉室的容積A-----------總吸聲量、賽賓值衰變率混響時間有另一個專業術語——衰變率。衰變率是指聲音在特定空間內的從很響的聲音減弱到聽不見的所需的時間。混響時間公認的定義是：聲能密度降為原來的1/10^-6時所需的時間，相當於聲壓級衰變60分貝。某頻率的混響時間是室內聲音達到穩定狀態，聲源停止發聲後殘余聲音在房間內反復經吸聲材料吸收，平均聲能密度自原始值衰變到百萬分之一(聲能密度衰減60dB)所需的時間，用T60或者RT表示。混響時間過短，聲音發干，枯燥無味，不親切自然；混響時間過長，會使聲音含混不清；合適時聲音圓潤動聽。混響時間是聲學設計中聲能定量估算的重要評價指標。適合電影放映的混響時間一般不超過0.8秒，適合音樂廳的混響時間一般是1.5秒，上海音樂廳達到了這個指標。
⑶ 我需要配置一套會場音響系統，主要用於開會和演出，面積在1500平方米，怎麼配置，價格多少謝謝告訴
主要看舞台 長寬、場地地形。
依照常規、以滿足演出為標准。
話筒：無線、有線，依照會議發言台數量。
調音台：10路以上OK，
周邊：混響、均衡、時序電源、音頻處理器
功放：依照音響1功放推2或推4音響。（線陣另算）
音響：預算少則，兩個 雙15、兩個雙18低音，兩返聽。有錢可配6.5或8寸線陣。
價格不好說，幾萬到幾百萬都可以，國內小牌子一二萬就能搞定，國內大的牌子：比如 銳豐、音王、宏志、三基 5、6萬到 幾十萬，國外的好牌子就是幾十萬到幾百萬了。
詳細情況可以發單給 你要找的 經銷商或者廠家
我是廠家的，所以比較了解。
⑷ 開個娛樂級的錄音棚大概要多少錢
5---7萬吧。
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錄音設備
設備編號 設備名 設備重要性 設備數量 參考內容
01 電腦 主要設備1級 1-2台 錄音用的電腦的配置不需要很高，現在P4系列的都可以使用，內存256M就可以使用（建議使用雙顯示器），但一定要有光碟刻錄機。如果您還要拍攝MTV的話，配置就一定要高了。
02 調音台 主要設備1級 1 調音台是錄音棚的核心組成部分。如果沒有它，你基本上無法完成錄音任務。即便有的系統說不用調音台，其實在音效卡裡面也是因為搭配上了調音台的基本功能，這是換湯不換葯的做法。
03 專業音效卡 主要設備1級 1 音效卡一定要專業的，普通民用音效卡不能滿足錄音棚需要的音質。最好需要6進6出以上的通道，音效卡不需要有太多的功能，但一定要驅動穩定，音質好！
04 監聽音箱 主要設備1級 1-2對 專業監聽音箱不同於普通民?iFi音箱，即便是價格特別貴的民用家庭影院音響也不適合與在錄音棚中使用，因為它不標准。如果您想在監聽音箱上省錢，那真是干什麼不吆喝什麼了。
05 電容話筒 主要設備1級 1-2 錄音棚用的是專業的電容話筒，這種話筒很靈敏，需要48V供電。演唱者需要與話筒保持一定的距離。一隻話筒其實就能滿足一般的錄音需要了，如果您的錄音棚比較大，而且有錄合唱和樂器的機會，您就要考慮買一隻以上的麥克風了。
06 話筒放大器 主要設備2級 1 話筒放大器其實對錄音棚錄制的音質有很大關系。但是一台好的放大器價格不菲，許多投資者就望而怯步了，其實如果您的資金允許，你最好買一台，雖然不買也可以用調音台上的增益實現信號放大的作用，但是，有沒有專業的話筒放大器，音質相差得真是太遠了！
07 人聲效果器 主要設備2級 1 人聲效果器主要是給你錄的歌聲添加效果的。雖然在軟體里也可以添加效果，但軟體算出來的音質遠沒有硬體出來的聲音溫暖寬廣。
08 耳機 主要設備2級 若干 耳機包括錄音師用的專業監聽耳機和給歌手用的耳機。您可以買一隻好的給錄音師混音用，買幾只普通的給歌手錄音用。因為在錄樂隊或者合唱的時候，每個樂手或歌手都需要戴一付耳機，您要買上好幾只了啊。
09 耳機分配器 主要設備1級 1 耳機分配器在錄音棚里雖然對錄音的音質不會有什麼影響，但它卻是不可缺少的。因為所有錄音歌手的耳機都必須耳機分配器上，否則耳機是沒有辦法出聲的。一隻耳機分配器可以連接4-12個耳機。
10 話筒防噴罩 主要設備2級 1 話筒防噴罩是為了防止歌手的氣息噴到電容話筒上而產生「噗噗」的聲音。
11 話筒支架 主要設備2級 1-2 這個就不用說了吧。
12 對講話筒 主要設備2級 1 對講話筒是放在控制室用於錄音師和歌手交流用的。
13 VOD點歌機 輔助設備1級 1 這是娛樂型錄音棚必備之物，用於歌手點割使用。顯示器放在錄音室方便歌手看字幕。
14 電視機 輔助設備1級 1 主要用與和VOD點歌機使用，方便歌手看字幕。
15 VCD機 輔助設備1級 1 用於VCD卡拉OK的播放。
16 DVD機 輔助設備2級 1 用於VCD卡拉OK的播放。
17 卡 座 輔助設備2級 1 錄制普通磁帶。
18 CD 機 輔助設備1級 1 播放CD，這是不可缺少的啊。給歌手刻完盤，他們也許要求你用CD機播放一下。
19 MD 機 輔助設備2級 若干 播放MD（使用較少）。
20 DV攝象機 輔助設備2級 1 用於給客戶拍攝MTV等。
21 線材 必備 若干 專業音頻線。
22 視頻同步器 主要設備2級 1 主要用於專業錄音棚影視後期的錄音製作。一般的錄音棚是用不到的。
23 錄音軟體，效果器插件 必備 若干 專業多軌錄音軟體Saplitude ,Nuendo，Wave，T.C等。
錄音硬體周邊配置
電腦配置
由於我接下來所要講述的是屬於較為專業的錄音硬體設備，為了保證這類型設備能夠充分發揮其功能，因此對於電腦配置有些許要求：最重要的一點就應該是主板和cpu了，盡量選擇Inter系列，因為專業的音頻介面大部分只適合於一線主板和cpu,對於其他品牌的可能會出現不兼容的情況。內存至少應為256M以上，如果你跑的軌較多 ，那就應該適當提高內存的大小，因為常用的錄音軟體在處理和運算時佔用資源太大，如果你的主機運算速度過慢，半天都反應不過來，你說到時候你還有心情搞製作嗎？恐怕連砸機子的心都有。對了，記著你的主板上至少有一個空閑且能正常使用的PCI插槽哦，要不然，你那昂貴的音頻介面可就沒用了。此外，硬碟的容量也應該較大，便於你儲存大量的文件及安裝相關錄音製作軟體和插件。
多軌錄音和多軌縮混
1、多軌錄音——各種樂器和人聲的錄音與疊加錄音的過程，每種錄音都有各自的「音軌」。
2、多軌縮混——將這些多軌內容同步錄在一組立體聲軌上（「母帶錄音」），可以用某種播放系統如CD播放機或磁帶卡座等進行再製作。
多軌錄音指多種樂器或人聲的互相「疊加」，以便在播放任意一種音色時，同時聽到其它的音色。有的錄音設備具備將不同樂器錄在每個「軌」上的能力。多軌錄音好比將16個盒帶錄音機的磁帶並列在一起。就成為16軌磁帶（實際32軌，因為盒式磁帶是立體聲，有兩個軌），從而具備了每軌錄制不同樂器的潛力。
換言之，假如您為一個鼓手、一個貝司和一個伴奏吉他手彈奏的曲子錄音，用一台多軌錄音機將每種樂器錄在各自軌上。由於是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放時，聽起來仍好像幾個樂手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一個主音吉他，既然每個樂器都錄在各自音頻上，就要先播放前三個軌，使吉他手在第四軌上錄制主音吉他時，能與其它樂器「合拍」。這個過程就叫疊加。
按傳統方式，錄音師要先錄制「節奏軌」，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個將被替換的主音人聲，所有都錄在一起。下一步，錄音師開始做疊加，加入其它節奏，主聲部，背景人聲，所有其它樂器，最後錄制主音人聲。而現代錄音方式通常是一次製作一個軌，按排序的樂器、鼓的循環，或者人聲開始錄音。
關鍵點是最終你的樂器必須被同時錄制在一起。一旦完成後，混音過程才能開始。
縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個軌道（立體聲）上或一個軌（單聲）上。這樣就可以在傳統的播放系統如卡帶或CD播放機上今昔播放了。
按傳統方法，多軌錄音機連在多通道的調音台上，這樣每一個軌在調音面板上都可以被單獨進行處理了。換句話說，多軌錄音機的每一個輸出都連接到調音台的每一個輸入通道上，從那裡再進行合並，成為單一的立體聲輸出。這個立體聲的輸出可以連接到母帶處理機上錄制立體聲信號。
在合並許多通道到兩個通道時，調音台還處理其它一些重要工作，如：
-調節樂器的頻率內容，一般稱為EQ。
-給樂器增加效果，如混響，回聲或合唱。
-調節每一軌的音量，保證不會有單獨的樂器音量太過於大或者小。
如今，多軌錄音機，多通道調調音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一個裝置上。而且還可以用光碟刻錄機、數碼錄音機或硬碟作為母帶處理機。當然重要的是您的曲子中的所有的樂器都被錄音、加工、縮混最後成為一種媒介而被大眾聽到。
輸入與輸出
輸入端子
在開始錄音之前，你需要將樂器或者是話筒連接到錄音機或調音台的輸入部分。可能你會注意到有一些不同的連接類型，如：RCA型（在家用的立體聲設備上也可以找到），XLR（一般用於話筒）和1/4inch（一般用於樂器）。
主輸出
這些輸入一般連接到錄音棚的監聽上（或者是它們的功放上，如果監聽不帶放大系統的話），或者是接到卡帶或者是DAT機的輸入上。
監聽輸出
監聽輸出和主輸出一般的功能類似，但是有些時候是作為從調音台發送不同混音輸出的作用。通常的情況是，主輸出連接到盒式卡座或數碼錄音機，用於錄制混音；監聽音箱直接與功放音箱或者是音頻監聽音箱連接。
數字輸出
數字輸出都專用於將信號傳送到另一個數字設備。一般用於將你所使用的主設備混音信號以數字形式送入另一台數字設備。
輔助發送
輔助發送一般用於發送來自調音台的數據，通過效果處理器來進行處理。您還可以使用輔助發送將混音的信號送到其它設備，同使用主輸出或監聽音箱輸出，或作為各自音軌輸出將自己的音軌內容傳送到其它錄音機。
輔助返回
輔助返回可以將效果處理器的信號返送回來。但是也可以用於只輸出立體聲源如CD播放機的信號送入您的調音台。
耳機輸出
將一副耳機接至調音台。
平衡與不平衡介面
涉及到前文討論的各種介面時，有兩個問題需要考慮：阻抗和平衡。這些概念對理解如何發揮設備效用時具有非常重要的作用。
阻抗
阻抗也叫電阻，即電子器件本身對交流電源的阻力。換句話說，所有電子線路對電的自然流動都有一種固有的阻力，就好像跑步時感受到風的阻力一樣。低阻抗音頻信號比高阻抗信號跟強，因為它所受到阻力小。
在實際應用中各種器材的阻抗都應該相符。如果連接一個輸出時，是從高阻抗輸入到低阻抗輸入，就有可能出現問題。因為傳送的電流過大。舉個例子，一個低阻抗話筒應該輸入到低阻抗調音台的輸入端子。如果需要連接兩個不同阻抗的設備，應該使用匹配的變壓器，改變其中的一個設備的阻抗，使兩者相符。
阻抗類型
高阻抗：阻抗率為1，000歐姆以上的電路
低阻抗：阻抗率為600歐姆以下的電路
平衡與不平衡
概括的說，音頻設備的輸入端和輸出端或是平衡，或是不平衡。平衡電纜用輔助線作屏蔽阻止由於線長所造成電阻中的噪音。一般的大二芯電纜和蓮花型電纜是不平衡型的；卡儂或立體聲大三芯電纜是平衡型（有三個連接腳，不是兩個）。
每件器材都有平衡或不平衡輸入輸出口。如果您將平衡輸出連接到平衡輸入端，應該用平衡電纜。
-不平衡輸入輸出連接到不平衡輸入輸出，可以使用不平衡電纜；如果使用平衡電纜不會造成什麼損害，只是不能使用輔加線，也不會有任何收益。
-不平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，同上
-平衡輸入/輸出連接至平衡輸入輸出，應使用平衡電纜，如果使用不平衡電纜的話，則容易引起連線噪音，特別是長度在3-5米或長的電纜中更容易產生噪音。
需要注意的是，平衡與不平衡插頭不完全與阻抗有關。如卡儂電纜幾乎都是低阻抗的，而1/4inch電纜可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。
而且，如果您用一根很長的電纜（3-5米以上）將平衡輸出端連接到不平衡輸入端。那麼整個電纜使用平衡電纜，並在連接不平衡輸入之前使用接線盒或匹配的變壓器，都是好辦法。這樣可以利用平衡電纜的很強的防止噪音的特點。
平衡線路
音頻線路有三種線：高、低以及一個接地屏蔽。高頻線路和低頻線路接到地面時的電壓相同。這種設計有助於防止較長電纜中的噪音干擾。
不平衡線路
音頻線路有兩種線：高和低。高頻線傳載信號，低頻線接地。地面導體對其它導體起著屏蔽作用。由於高頻線路和低頻線路到地面的電壓不同，所以叫作不平衡。
錄音須知
一、必要准備
歌曲准備：您需要根據經濟情況准備好預算來滿足你的願望（當然，原創歌曲、出版集子、參加比賽、錄音小樣就例外啦），進而想好要錄哪些歌。我們建議，您需要錄音製作成CD自己聽或送人的，應是你最喜歡的，最能表現你唱功的那些熟悉的歌曲。同時，盡量背誦歌詞，這樣才能更多的精力去對歌曲進行演繹，才能錄出好的作品來。
心理准備：進錄音棚錄音與在KTV唱歌是不同的。與在舞台現場演出也不同。在KTV房裡演唱時，你所聽到是經過音響修飾過的聲音，這里加入了較大程度的混響效果，使人聲與其相混合，彌補了個別演唱中的不足與缺陷。在錄音棚里，錄音所使用的全部是專業錄音設備，其還原性無與論比，為了保證錄音師監聽並根據每一個人的不同進行混縮，在錄音時一般都是不加任何修飾地記錄原聲原唱，同時，系統反饋給歌者的聲音也保持了原樣。這時，歌者會有不適應的感覺，或者對自己所唱的歌曲表現出不太自信。因此要盡量克服這種感覺。
環境熟悉：錄音前一定要在棚里熟悉環境，到控制間、錄音室稍作瀏覽，增加歌者與環境的親近感，減少怯感。在熟悉環境的過程中，工作人員會簡單地介紹一下設備情況和以往工作經驗，以提高歌者的自信，引發歌者表演歌曲的熱情。當然，有些歌手經常進棚錄歌，就可以減少在棚里的時間，盡快地進入實際錄歌的程度。
二、錄音流程
1、錄音請事先預約，避免時間沖突。演唱者須在預約時間前到達，以便接待人員安排錄音時間，如果超過時間未到，接待人員有權安排下一位演唱者先錄。
2、進入工作室後錄音師會與你進行必要的交流，並對您作出設備使用的指導。演唱者在進棚前，為節省時間，應先熟悉伴奏並預先排練，以便直接錄音。
3、准備伴奏，列印歌詞，將伴奏導入錄音軟體；錄音師工作期間，無關人員不得進入控制室，以免影響工作質量。錄音過程中，請您的親朋好友在操控室內等候，以免造成錄音過程中不必要的干擾。
4、進入錄音室請穿上鞋套並關閉手機及一切通訊設備，以免造成錄音干擾。為了您有一個良好的錄音環境，錄音室內嚴禁吸煙，不亂扔垃圾。進入拾音室進行錄音，這時候會有工作人員幫你調整好你和麥克風的高度。請注意，嘴離麥的距離大約是兩個拳頭。
5、請愛護錄音設備，輕拿輕放。進行初錄，也就是第一第一遍錄音，主要作用是：①感覺錄音環境，通過耳機感受你的聲音和伴奏的聲音大小是否舒服，然後跟錄音師說明，錄音師會及時進行調整，直到你覺得唱的舒服了；②錄音師調整音電平，以免有爆音等現象；③歌手自己熟悉下歌曲伴奏；
6、主錄，一般情況下，這是歌手比較重要的錄音，這個時候歌手對歌曲已經有了初步的熟悉，嗓音也處在較為亢奮（可能用詞不當啦）狀態，以後的錄音要以此為准了。主錄錄音完畢後，錄音師會用3分鍾時間把大概的效果做出來，然後從頭一起聽，哪裡沒唱好的話就把沒唱好的部分（可能是一句，或者幾個字）修改，以開火車的模式一直改到最後，然後再聽一遍，直到沒什麼錯誤；
7、補錄。對於你覺得沒唱的好的地方進行補錄。
8、錄音完畢後會把您的干聲保存，接著錄下一首，全部錄完後會對每首歌進行後期效果和後期處理。縮混完成後，工作人員會給您開據單據，並由錄音師告知您取歌時間。
初次進棚注意事項
1、事先准備好所錄歌曲的曲目及伴奏。
2、進行錄音前注意事項講解，歌曲試唱。
3、錄音開始，錄音師會對你進行歌唱指導。
4、錄音結束，製作人進行後期製作、混音。
5、每首歌曲錄音完畢，對不足部分進行分句補唱。進棚錄音可不像我們唱卡拉OK一樣這么瀟酒，因為唱卡拉OK是一種隨意的娛樂，而錄音即是一種刻意的工作。有些象歌手在家裡唱的很好，一進棚錄音的效果卻不如往日，這是為什麼呢？
總結原因可能有以下幾點：
1、歌手太緊張。
2、歌手戴上耳機之後感覺不適應，聽不到自己熟悉的聲音。
3、歌手的嗓音不在狀態，可能有些勞累。
所以要有進棚錄出令人滿意的聲音必須注意以下幾點：
1、選擇真正專業的錄音棚，包括器材、場地、錄音師。
2、選擇自己感覺良好的時間段去錄音（例如：下午或晚上）。
3、避免進棚前飲酒、吸煙。
4、進棚前先進行「熱嗓」將嗓音伸開。
5、最重要的一點是經常進棚，熟悉那裡的錄音環境。的確，進棚錄音是要收費的，如果交了費用卻錄不出自己滿意的作品，豈不令人失望，所以錄音最關鍵的要選擇一家真正的錄音棚專業的設備、美好的錄音環境、專業的錄音技術、為人師表的態度,夢想人專業錄音棚決不會讓你感到失望！
電影錄音
在製作有聲電影的各個階段，把與畫面相配合的各種聲音記錄下來的過程。無論在哪個製作階段錄制的聲音，在最終製成拷貝用的聲帶時，既要與畫面同步，又要注意整部影片的連續性和完整性。有聲電影出現於20世紀20年代中後期，在發展過程中，曾先後採用過機械錄音（唱片錄音）、光學錄音（感光錄音）和磁性錄音幾種方法。
機械錄音
20世紀20年代中期，曾藉助機械錄音法製作的唱片,來為有聲電影記錄和還原聲音。例如美國製作的有聲故事片《唐璜》(1926)、《爵士歌手》(1927)等，就是用機械錄音的。中國最早的有聲故事片《歌女紅牡丹》和《虞美人》也是用這種方法錄音的。機械錄音雖然在有聲電影發展的初期起過一定作用，但由於唱片和影片是分開的，在影院放映時，常常出現聲畫不同步的現象。甚至有時畫面早已放完，而唱片上的聲音還在繼續。
光學錄音
早在電影發展的初期，就有不少人提出利用膠片來錄音和還音的設想,直到30年代初期,光學錄音法才成功地應用到電影上。最早用光學錄音法試制的故事片有美國的《七重天》(1937)。中國最早用光學錄音法攝制的有聲故事片有《雨過天青》和《歌場春色》等。至80年代，普通電影拷貝上的聲帶仍然是用光學錄音的。在電影拷貝上，可以看到畫面一側有記載聲音的痕跡，稱為光學聲跡或聲帶。
光學錄音的過程，是把傳聲器所拾取的聲音轉換為相應的模擬電信號，再經過音頻放大器把它放大到足以使光－電調幅器起作用的程度，以形成可記錄的模擬光信號。光－電調幅器是光學錄音的關鍵部件，它把聲音的模擬電信號轉換成聲音的模擬光信號，並利用膠片對不同曝光量產生不同感光密度的特性，把聲音記錄下來。對經過錄音的膠片進行顯影、定影、沖洗加工之後，就能顯示出感光密度不同或感光寬度不同的光學聲帶。和機械錄音相比，光學錄音的優越性在於它所錄制的音域范圍較大；它和電影攝影所用的媒介都是感光材料，可以和畫面一起印在拷貝上，這種方法既降低了製作成本、保證了聲音質量，又使放映時的聲畫同步。
光學錄音改進了有聲電影。早期的有聲電影幾乎全部是採用光學錄音的。50年代中期以前，中國的電影生產基本上也採用這種方法。然而，光學錄音也有不足之處：①錄音後的感光膠片要進行沖洗，才能得到聲帶底片，製作過程比較復雜。②拷貝上的聲帶也象畫面一樣需要從錄音底片上印製出聲帶正片才能還音，所以光學錄音不能立即還音，不能及時檢查錄音效果。③感光膠片的聲帶上如有臟點或機械劃傷，就會產生雜訊，影響聲音質量。④感光膠片必須在黑暗中操作，工作不方便。⑤由於第②條缺點和剪接的需要，用的膠片很多，增大了製作成本。
磁性錄音
40年代末至50年代初，美國人把第二次世界大戰前德國人、丹麥人和瑞典人研製成功的磁帶錄音技術引進電影錄音，使過去那種單純靠光學錄音的電影錄音工藝發生了很大變化，從原始聲帶素材到混合錄音，都逐步改成了磁性錄音，而光學錄音僅僅用於製作拷貝的光學聲帶。磁性錄音的關鍵部件是磁頭，它把聲音的模擬電信號轉換為模擬磁信號並記錄在磁性介質上。供電影錄音的磁介質有兩類：一是磁片，它和電影膠片的尺寸相同，也用片孔輸片，區別在於把感光塗層改為可磁化的塗磁層，常用的磁片寬度有35毫米、17.5毫米和16毫米等幾種。二是磁帶，它沒有片孔，是靠磨擦傳輸的，最常用的是寬6.25毫米磁帶。近年來，音樂錄音也用25.4毫米和51.8毫米寬的磁帶；外景環境聲錄音有時還用3.81毫米寬的盒式磁帶。
磁性錄音比光學錄音方便得多，可以立即還音，檢查效果，若不滿意，可以重錄，從而省去了一系列感光沖洗加工工序，大大節省了時間和材料。磁片或磁帶無需加工，不會出現加工過程中可能的聲音失真，而且磁性錄音雜訊小、頻帶寬、動態范圍大、質量高。
電影生產上使用磁性錄音，最後都要把磁性聲帶轉成光學聲帶底片，用以大量製作發行拷貝。有人曾設想把最後一道光學錄音也用磁性錄音代替，即在電影拷貝的聲跡位置上塗一條狹長的磁條，把聲音錄在上面。不過，這樣會使電影拷貝的生產更加麻煩，膠片上既要塗感光乳劑，又要塗磁性材料層，而且每部拷貝都要單獨錄音、分別檢查,所有放映機也都要改裝,所以除70毫米立體聲影片及少數特殊用途的影片使用塗磁聲跡外，其他電影拷貝都不用這種方法。
影片錄音過程
一部影片有些在拍攝畫面的同時把現場的聲音記錄下來，稱同期錄音；有些不適於現場錄音，如在自然外景聲音噪雜的環境下不便錄音或因演員發音有障礙而在畫面拍成後將音配上去,稱後期錄音;有的必須把聲音事先記錄下來，然後在拍攝畫面時把聲音放出來，讓演員聽著聲音的節奏表演，如排中國京劇及歌劇等影片，稱前期錄音。通常把前期錄音、同期錄音、後期錄音獲得的聲音，作為素材，分別記錄在許多磁片或磁帶上，由錄音師根據放映出來的畫面內容和創作意圖，進行混合錄音，錄製成一條合成聲帶。為了印製拷貝，還要從錄有合成聲帶的磁片上把聲音再轉換到一條感光聲帶底片上，最後把這條聲帶底片連同畫面底片一起印製到一條正片上去，成為聲、畫合一的拷貝。
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以上為拷貝別人的。但是我覺得他說的太全了。其實有些根本用不到。
我的KTV是小型的。才花了2萬多點。（設備費用）
至於你說的娛樂型？是想經營還是想自娛？ 經營的話估計7萬不夠。自娛的話3-4萬吧。
⑸ 混響是干什麼用的啊
混響時間的長短是音樂廳、劇院、禮堂等建築物的重要聲學特性。聲波遇到障礙會反射，所以我們這個世界充滿了混響。
聲波在室內傳播時，要被牆壁、天花板、地板等障礙物反射，每反射一次都要被障礙物吸收一些。
這樣，當聲源停止發聲後，聲波在室內要經過多次反射和吸收，最後才消失，我們就感覺到聲源停止發聲後還有若干個聲波混合持續一段時間（室內聲源停止發聲後仍然存在的聲延續現象）。這種現象叫做混響，這段時間叫做混響時間。
(5)上海常規混響室大概多少錢擴展閱讀：
真實世界中的混響：
在這個世界中，是否存在沒有混響的地方呢？有！你坐上飛機，飛到一萬米高空，然後往下跳，這時你大喊大叫，就是沒有混響的，因為你在空中，周圍沒有任何障礙物，你的聲音將會無限擴散出去而不會被反射回來。所以就沒有混響。
另一個沒有混響的地方就是聲學實驗室。聲學實驗室的牆壁、天花板、地面是經過特殊處理的，聲音到達牆壁後將會被牆壁吸收而不會被反射回來。
錄音棚是半個聲學實驗室，能做到吸收大部份的混響。錄音棚的牆壁排列都是不規則的，表面是用松軟的棉製品構成，雖然比不上那捆針頭，但聲音到達牆壁後進入那亂糟糟的棉花里，七反射八反射就留在棉花里出不去了，所以錄音棚里的混響也很小。
⑹ 我想在自己的房間搞一個簡單的錄音室，牆面應該怎麼搞才能降低混響
在電影製片生產的錄音場所。電影生產過程中除了在攝影棚和外景場地進行的同期錄音之外，先期錄音、後期錄音、音樂錄音、解說詞和效果聲的錄制以及混合錄音等，都需在專門的錄音棚內進行。由於各種錄音的內容和要求不同，錄音棚可分為兩大類：第 1類是對白錄音棚。以錄制語言為主，用於故事片和譯製片的對白配音、新聞紀錄片和科教片的解說詞錄音、各種影片的效果聲錄音,也可兼作混合錄音棚使用。棚內容納演員1～4人。第 2類是音樂錄音棚。大型的可供80～120人的大中型樂隊、合唱隊錄音；中型的可供20～40人的中小型樂隊、合唱隊錄音；小型的供獨唱、獨奏演員錄音，是在大型音樂錄音棚內的樂隊伴奏下進行錄音的，這種棚也可供 8人以內的小合奏和效果聲錄音，可不單獨設置，而在大型音樂錄音棚的一角另闢小室，兩者之間以看窗相隔。產量較大的製片廠，混合錄音棚可單獨設置。
體型 錄音棚的基本體型對錄音棚的音質起著決定性的作用，選擇適宜的體型，將為良好的音質打下基礎。一般錄音棚的尺寸見表 1。
表1 錄音棚的體型尺寸
為在低頻范圍內獲得均勻的簡正振動頻率分布，不同類型錄音棚的尺寸比例有所不同。大型音樂錄音棚的長、寬、高比例可控制在3:2:1,中型的在2.5:1.5:1,小型的在 1.6:1.3:1的范圍內。錄音棚的平面幾何形狀有：矩形、梯形、前端梯形而後端矩形或其他不規則形狀。剖面形狀有：水平吊頂、前低後高的斜吊頂、前斜後平的吊頂等。不論何種形狀，均應為良好的音質創造條件，並避免產生各種聲學缺陷。
音質 是錄音棚質量優劣的主要標志。錄音棚的音質設計依據於聲音在室內傳播的規律和聲音與聽覺的關系，它包括以下幾個方面。①混響時間。它是評價錄音棚音質的主要指標，但不是唯一指標。最佳混響時間因錄音棚的用途和體積而異；音樂錄音棚的混響時間較長，可使直達聲和反射聲融合起來,從而使聲音豐滿;對白錄音棚的混響時間較短，以避免講話的聲音前後互相混淆，提高語言的清晰度。同類錄音棚中體積大的可比小的混響時間稍長。不同用途和體積的錄音棚的中頻最佳混響時間如下圖。它給出了最佳混響時間的允許范圍。圖中的混響時間是中頻最佳值,低頻可略高於中頻,高頻則應與中頻保持平直。錄音棚的混響時間還因不同的錄音工藝而不同。以上最佳值是指在自然混響條件下的單聲道錄音。在強吸聲條件下進行的多聲道錄音工藝，錄音棚的混響時間須大大縮短，一般約在0.4～0.6秒之間。為了解決不同錄音工藝和不同用途的聲學要求，可以建設能調節混響時間和改變其他聲學參數的多用途錄音棚，以提高錄音棚的使用率。改變混響時間主要依靠可調吸聲構造。可調吸聲構造大體上可歸納為轉動式、推動式和翻動式3種。3種構造的結構最大可調面積有多有少。一般牆面可調面積為總面積的20％左右，加上20％以上的臨時可調吸聲材料,如地毯、帷幕、聲學屏風等,能使可調混響時間的范圍達到將近 1秒。②早期反射聲。進入傳聲器的聲音除直達聲外，還有來自棚內各處表面的反射聲。在50～80毫秒以內的早期反射聲能加強聲音響度、增強語言清晰度和音樂豐滿度，故增加棚內各處傳聲器位置上的早期反射聲能獲得良好的音質。錄音棚的體型和材料都對前期反射聲具有直接的影響。在棚內牆上配置各種不同形狀的擴散體以及在吊頂上配置各種擴散結構，都是為了產生更多的早期反射聲。在大型音樂錄音棚內單純依靠牆面和吊頂的擴散結構還不能獲得足夠的早期反射聲，尚需藉助活動聲學屏風的反射面來補充。③聲場分布。錄音棚內均勻的聲場分布便於錄音師選擇傳聲器的最佳位置，還可使演奏、演唱者正確掌握力度，從而使樂聲平衡混合。為此，棚內牆面及吊頂採用不對稱、不同形狀的反射體和反射面來配置。聲場分布是用棚內各點聲壓級的最大值與平均值的分貝差來表示的。一般情況下此差值不超過 3分貝，而最大值與最小值不超過 6分貝。④擴散。良好的擴散能保證聲音的空間感、豐滿度、活躍度，保持棚內音調的自然性。不規則或凸出的表面可使聲能向許多方向反射，因此在牆面和吊頂各處配置擴散面和擴散體是獲得良好擴散的重要手段。
電聲頻響特性 混合錄音棚是將各種聲帶素材（語言、音樂和各種效果聲）混合成符合影片創作意圖的聲音結構、聲音技術要求的錄音場所。混合錄音師是根據他在混錄棚內所監聽到的混錄聲音來判斷其好壞的。混錄棚的電聲頻響特性——指經過監聽功率放大器、分頻網路、揚聲器以後在混錄師工作的區域所產生的聲壓的頻率響應特性——應該和電影院的電聲頻響特性一致。為此，要統一規定混錄棚的電聲頻響特性和電影院的電聲頻響特性及其測量方法，為錄音和還音的聽覺效果一致提供條件。由於頻帶較窄的常規電影聲帶和頻帶較寬的光學立體聲聲帶所要求的電聲頻響特性不同，因此混錄棚的電聲頻響特性也分兩種，一種為混錄常規電影聲帶，稱「n」特性，一種為混錄立體聲聲帶，稱「X」特性。
聲學缺陷 錄音棚內不應出現任何聲學缺陷。錄音棚內通常出現的聲學缺陷主要是回聲和顫動回聲，它們對音質起干擾作用。回聲是指可以分辨得出的兩重聲的聲反射，當反射聲比直達聲的路程長出17米，即到達時間相差50毫秒以上時，就會形成回聲。錄音棚前後牆之間反射聲的路程最長，易於出現回聲；兩側平行的牆面往往引起顫動回聲。因此在體型上不設平行的牆面、不設與地面平行的吊頂，在聲學構造上配置各種不同形狀、不規則、不平行的反射面和擴散體，恰當布置吸聲材料，都有利於消除回聲和顫動回聲。
雜訊 把錄音棚的雜訊控制在允許范圍內，是聲學設計的重要指標。錄音棚內的允許雜訊級如表 2。採用較高標准時可用NC-15雜訊評價曲線,單值為25分貝。採用稍低標准時可用 NC-20評價曲線，單值為30分貝。棚內的雜訊控制包括圍護結構的隔聲、空調系統的消聲與減振兩個部分。
表2 錄音棚內的允許雜訊級
隔聲 錄音棚的圍護結構應具有一定的隔音能力，以隔絕外界的環境雜訊，使棚內的允許雜訊級能達到上述標准。牆體用 490毫米厚的實心磚牆，平均隔聲量可達60分貝。屋面採用鋼筋混凝土大型屋面板和加氣混凝土保溫層，能達到與牆相同的隔聲量。若能採用雙層架空板，則能起到隔絕撞擊聲的效果。錄音棚與附屬用房之間應用雙層370毫米厚的牆隔開，牆間留有120毫米空隙，以防止固體傳聲。通過兩牆之間的管線也應加以處理，以免形成聲橋。錄音棚應採用雙層隔聲門，兩層門之間的小套間的牆上敷以吸聲材料，使雙層門和套間形成聲鎖，這樣的構造，其隔聲量可達50～55分貝。隔聲門是使用膠合板、企口木板、岩棉板、毛氈和鋼板等多種材料製成的多層復合門，門扇與門框間的門縫應用橡皮墊等密封，並使用能使門扇與門框壓緊的門鎖。錄音棚與附屬用房之間的觀察窗，以及與放映機房之間的放映孔，都需要用2～3層8～12毫米厚的玻璃隔聲。3層玻璃的厚度和間距都不等，位置也不平行，以免兩個空腔共振。空腔四周的窗框上均應敷以吸聲材料，並將玻璃與窗框、窗框與牆壁之間密封起來。這種窗戶的隔聲能力可達50分貝。
消聲 錄音棚的空調通風系統須進行減噪、減振處理。空調通風機房應與錄音棚保持一定的距離，並使兩者在房屋結構上完全脫離。所有產生雜訊和振動的機器的底座應為彈簧減振底座，並對風機房進行吸聲處理。連接通風機的管道進入棚以前應進行消聲處理，如配置寬頻帶阻抗性消聲器和「室式」消聲器。在送風道和回風道內可設置片式加氣混凝土消聲器、礦渣膨脹珍珠岩阻抗性復合消聲器或「迷路式」消聲器等。在每一個出風口還可設置一個聲流式消聲器，以減少出風口因風速生成氣流而引起的再生雜訊。
⑺ 一般錄音棚錄一首歌要多少錢啊
截至2020年，不同的棚價位不同，錄音棚錄歌曲的收費是沒有一個恆定的標準的，有多有少。有兩種方式，第一種是按照時間收費，譬如某中小型錄音棚，錄一個小時收費100元錢；還有一種就是按首收費，比如一首歌不管錄多久，收的費用只是一次性1000元的整體費用。
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錄音棚錄歌技巧：
1、在錄制的時候，可以請調音師給你的監聽耳機這一路聲音加一點點效果，使你不至由於聽覺上差異太大，而無所適從，不能很好的發揮出來。放心，此時錄入電腦的聲音還是未加任何修飾的原聲狀態；
2、為了適應錄音棚錄音這種對聲音的要求，可以事前在家裡演唱時，試著把混響、回聲、延時等效果都關閉或者盡量調到最小值，讓自己的耳朵進行適應性訓練，這樣再到錄音棚時，心裡有譜，就不會太過緊張了。
⑻ 酒吧做隔音要多少錢一平方
酒吧隔音每平方報價要根據酒吧方面使用的隔音材料、裝修豪華度、施工難度等等綜合因素來考慮的。如果想清楚的知道自己酒吧隔音裝修的價格，那麼就要先明確要選擇什麼樣的隔音材料，酒吧美觀裝修、施工員每平方米報酬等價格。那麼這三者的和差不多就是酒吧房隔音每平方報價了。這其中工人報酬一般不起高低決定作用，美觀裝修只要不奢侈那也是在一個穩定的區間內的。最後決定這酒吧隔音費用高低的還是隔音材料。畢竟隔音材料的不同價格可能會相差數十。一平方數十，那麼一個酒吧就多少了？所以關於隔音材料價格這個問題也算是非常難解決的，雖說有價廉物美這個詞，但在實際生活中的隔音材料中價廉物美幾乎是不可能的，因為目前國內隔音材料生產都是稟這一分錢一分貨來決定隔音材料的價格的。
⑼ 消聲室和混響室測試雜訊有什麼區別
1、組成不同
消聲室由復合型隔聲牆體、吸聲尖劈等隔音材料製作而成，具有良好的吸音效果，消聲室又分為半消聲室和全消聲室，室內本底噪音一般在25-6dB（A）左右。
混響室由符合隔聲牆體、擴散體、吸音板等隔音材料製作裝修而成，不同於消聲室的是混響室帶有混響效果，形成擴散聲場而消聲室產生的是自由聲場。
2、功能不同
可以用來測定吸聲材料及吸聲結構的吸聲系數，測量設備和產品的雜訊級功率級，電聲元件如傳聲器、揚聲器的頻率響應特性，樂器或精密儀器的聲學頻率特性分析和雜訊級等。
混響室又叫視聽室，是為了改善試聽評價的環境，以便對電聲期間和音響設備做出正確的判定，就需要建立一個符合試聽聲學特性的房間。
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在實際運用中混響室大多用於電聲、音響的音效測試，主要應用於演播室、影音室、影院、高級會議室等場所。
簡單來說消聲室就是用來測試一些聲音等級要求較高的產品，只要是測試產品的噪音大小都可以在消聲室中開展。混響室有回聲效果，聲音發出會產生反射，而消聲室內無回聲，聲音發出後被完全吸收。
⑽ 混響室傳聲器和自由場傳聲器哪個好
自由場傳聲器好。混響室傳聲器和自由場傳聲器比較，自由場傳聲器好一點。自由場：適用范圍為環境、車內、車外、消聲室、混響室內的聲學測量。多數情況下當傳聲器放入聲場中時，會改變原有的聲場。自由場傳聲器測量到的是消除了傳聲器對聲場影響的聲壓。這種傳聲器效果更好，適用范圍更廣。