A. 范寬的雪景寒林圖是不是照王希孟的千里江山圖
此《雪景寒林圖》將北宋人敬畏和頂禮膜拜山川的虔誠精神展現出來。置身此煌煌巨制之前，高山仰止的視覺震撼讓人肅然起敬。
范寬，本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫家，生活於北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。據說因其性情溫和寬厚，故得名「寬」，漸漸人們以綽號相稱，他自己也在畫上署名「范寬」。
初學畫時，師法另一山水畫名家李成，但其質朴寬厚的個性與李成的俊秀文雅並不契合，兩人的生活體驗也相去甚遠：范寬長期往來於關中、洛陽之間，李成則一直在山東營丘一帶活動。由於所見所感迥異，兩人筆性、畫風自然大異其趣，范寬師法前輩不得進步，轉而向其生活中的真山真水學習，體悟到「外師造化，中得心源」後的范寬，果然面目一新——紀念碑式的高聳山峰，堅實的岩石質感、厚重而穩固的山體。范寬著意物象質地、本貌的展現，塑造凝練靜止的山水氣象，形成了他獨特的個人風貌。
范寬的筆法質朴真實、筆力渾厚老健，尤以「雨點皴」著稱。「雨點皴」為形似雨點的皴筆，是范寬山水畫的特徵之一。「雨點皴」是將毛筆用力厾下後迅速提起，形成下筆重而提筆輕的長點，適宜表現山石雄渾堅實的神貌，是范寬觀察周遭環境而概括出的表現手法。范寬在《雪景寒林圖》中用此種長點皴筆密密鋪陳群峰，並以淡墨的渲染凸顯積雪厚度及煙雲的變幻光影，巧妙烘染出幽靜、深邃的意境。此外，他還以寫實的態度面對自然，在山頂上勾畫著細短的小枝椏，「真石老樹，挺生筆下」。
《雪景寒林圖》描繪的是關中的山林雪景。大雪初止，群峰聳立，寒林馥郁。山徑、木橋、村舍萬籟俱寂。前景群樹，姿態矯健，為天寒地凍的冬景，平添幾許生氣。從前景的寒林縱向推進，到半山腰白雪蓋頂的廟宇，再往上便是拔地而起的高聳山峰。在煙雲的籠罩下，雄偉主峰兩側隱現的村莊、僻徑、山巒以及飄渺的遠處群峰，使畫作的氣象幽靜深邃。想像置身木橋之上，仰望巍巍主峰，浩瀚蒼穹，人在其中有如微塵；放眼右側，一旁輔山則是雲靄氤氳，寧靜神秘，縱深看去，數不清有幾重山巒溪谷。
驚嘆畫中的意境，煙霧朦朧中含有浩然氣勢，濃墨深厚處境界浩淼，淡然處清澈透亮。北宋畫論要求山水畫達到「可觀、可居、可游」的境界，觀者看畫如身處真山實水，會有徜徉其中，甚至築居其間的感受。置身《雪景寒林圖》之前，觀者感受的不是丘壑的營造、或是技法的精妙，只是單純的如臨其境的震撼與喜悅。
《雪景寒林曲》在寒風呼嘯聲中由遠而近，人自風雪中走來，在大提琴的襯托下，旋律唱出陝甘典型的山歌韻味。琵琶，笛子與打擊樂，層次分明地表現出畫作中山勢高聳，雪水洋瑩的氣勢。但琴聲如水，笛聲清麗，樂韻幽婉，感覺仍難以述盡畫之深遠意境。
宋代的畫，不題字，也不蓋章，只是後來的收藏者為了表明自己曾經收藏過這幅畫，才不斷有人在畫上蓋章、題字。觀察《雪景寒林圖》上的這些印鑒，我們就可以看到，除乾隆皇帝外，先後還有「蕉林」、「安氏儀周」、 「潞河張翼」這樣一些收藏者留下的印記。
誰是「蕉林」、誰是「安氏儀周」，「潞河張翼」 又是誰？通過查閱史書，我們找到了在畫上留下「安氏儀周書畫之章」的人。
「安氏儀周」，是清朝初期著名的收藏家安麓村的名字，他單名為岐，字儀周，原本是朝鮮人。他的父親安尚義，康熙年間隨高麗貢使到北京，後來入了旗人籍，留在朝廷重臣明珠家中做起了家臣。藉助明珠的勢力，安家在天津、揚州兩地經營食鹽，數年之間便成為富甲一方的大鹽商。後來他的兒子安岐更是靠經營食鹽做經濟後盾，以收藏之富、鑒賞之精而聞名。
安儀周花巨資從收藏家梁清標手中購買了《雪景寒林圖》，臨賣時，梁清標便在畫上蓋上了自己的「蕉林收藏」之印。後來，安儀周將《雪景寒林圖》秘密收藏起來。過著與世無爭的生活，他曾經著有《墨緣匯觀》，書中，還有他對《雪景寒林圖》的著錄和賞評。
安儀周死後，安家漸漸家道中落。安家的子孫便把這幅《雪景寒林圖》賣給了當時的直隸總督。為了討乾隆皇帝的歡心，直隸總督又把這幅名畫轉獻給了乾隆皇帝。
大火燒過幾天以後，一幅有范寬題款的《雪景寒林圖》驚現於天津的舊書市上，兜售名畫的是一個英國士兵。
當時的工部右侍郎、開平礦務局督辦、總辦路礦大臣張翼，因興辦礦產而發家，不但家財萬貫，而且酷愛古玩書畫。為收集名家作品，張翼經常出入古董行、舊書市一類的地方。
這天，他正在舊書攤上流連，發現英國兵正在為一幅古畫和書商討價還價，便湊了過去。展開畫軸一看，張翼大吃一驚，畫上有乾隆皇帝「御書之寶」的方印，他仔細看了又看，斷定這是一件稀世的奇珍，就按照英國兵的要價，買下了這幅畫。
回到家裡，張翼關上門，拿著放大鏡細細地品味。
畫中是北方壯美的雪山景色，薄薄的積雪讓人感到「寒」意襲人，深谷寒林間，山勢高聳，境界深遠，動人心魄
張翼確定這就是傳說中藏於皇宮的名畫，便在畫角蓋上了「潞河張翼藏書記」的朱文方印和「文孚嗣守」白文方印，然後秘藏於家中。
張翼去世以後，他的兒子張叔誠同樣愛好收藏，鑒賞古玩繪畫。他起初居住在北京東郊的通縣，一直遵照父親的遺訓，從來不把《雪景寒林圖》拿出示人。
抗日戰爭期間，張叔誠隱居在天津，閉門謝客。這幅《雪景寒林圖》也就伴隨著他，度過了許多艱難歲月。
光陰飛逝，轉眼間到了1981年，伴隨《雪景寒林圖》，經歷了中國新舊社會七十年滄桑的張叔誠老人已經進入了耄耋之年。為了給家傳的國寶找到最好的歸宿，他決定把自己畢生的收藏捐獻出來，獻給國家。