1. 如何選購古琴想買一把性價比較好的古琴，不知道怎麼選一把古琴求教各位前輩。
音色
要辨別音色首先要看張琴有沒有抗指、打板、沙音！
抗指 左手按弦時感到有點吃力就是抗指。 琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴弦離琴面應在0.5公分左右。
打板 右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。
沙音 左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質量無關，需要更換琴弦即可）
音色 右手彈空弦，聽音量和音色是否統一。左手按弦於每個徽上，右手彈弦，聽各處音量和音色是否統一、相近。把按音和空弦音反覆連續彈奏，聽音色和音量是否統一。左手按弦著與琴面，右手彈弦，在聲音未停時，按弦左手左右移動，如餘音延長則是優點。左手輕點弦於相應徽位處，右手同時彈弦出聲，聽每一個泛音是否明亮清澈。
古琴音色聽起來要有下沉感，聲音松透不散而韻味悠長者為良。建議初學者在買琴前多聽聽看看一些做工音色較好的老琴或名家製做的古琴以增強對古琴工藝與音色的了解。
材質
古琴的底板材料是看不到，只能從古琴後面的龍池鳳沼來仔細查看其面板的材質。但現在有很多人將納音處用火熏黃熏黑，這就添加了識別的難度，用手擦拭有黑色木碳的印跡。
桐木
泡桐： 材色淺白，三五年即可成材，木質疏鬆，指甲輕輕一掐就能陷下去，但有經驗的斫琴師會選擇樹齡較長的桐木，選好密度合適樹段，也是制琴良材。
白桐：多部古代文獻記載的制琴良材。
椅桐：早在《詩經》就有記載：「椅桐梓漆，爰伐琴桑」；為傳統制琴良材。
青桐 材色淺，木質細密堅實韌性較好，樹齡較長、自然風化時間百年以上者為較好制琴材料，百年以內的新青桐不宜制琴，音色透出不來。
杉木
新衫木—老衫木（老房梁）
新衫木木材發白色，隨著時間的推移木材顏色越來越黃，以發金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。
漢木 指出土的漢代棺槨木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
現在有部分廠家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板進行斫制，這些古琴從外觀上是很難看出來的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是無關緊要的。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等質地較硬的木材，亦有用與面板同樣的木材這種琴稱為「純陽材」，具體要根據琴材的震動來合理搭配!
總之，製作一張好琴最重要的還是斫琴師的經驗和技術水平，起決定因素的是槽腹結構和漆胎的處理，否則用再好的木料也做不出音色好的琴。
油漆工藝
化學漆 光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。（此種漆面手感生澀、易開裂，使用壽命最短，多為劣質練習琴使用）
合成大漆（腰鼓漆） 漆質光滑，豐潤，流平性佳！仔細看有擦漆後留下的一絲絲痕跡。
傳統大漆（中國大漆，也叫生漆） 漆質堅韌光滑，有質感！仔細看有擦漆後留下的一絲絲痕跡。（使用壽命最長）
灰胎
鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主
灰胎以鹿角霜和八寶灰為最好，其次為瓦灰。
現在為了做舊美觀，也是為了能讓初學者看清，有時會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎，鹿角霜顏色發金黃，八寶灰就不用細說了，如果灰胎全部是瓦灰就不會這樣做了。
附件
岳山、承露、軫池條、、冠角（焦尾）、齦托、龍齦這些都是斫琴時就粘上的，多數採用紫檀木、老紅木、花梨木等材料，但也有很多人將普通材料上色或搽上鞋油來冒充老紅木或紫檀。這就要多了解木材知識，或在焦尾下貼處用砂紙擦一下，看完後用油或傳統大漆擦擦，不會影響外觀的。
琴軫、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老紅木、花梨木等。多數採用紫檀木、老紅木、花梨木，但同樣也有很多人通過上色或將木材浸泡在顏色水裡來冒充，辨別方法同上即可。
好古琴應具備的優點
（1）高音區要清脆有金石聲，中低音要渾厚豐滿。
（2）發音要松透、明亮、圓潤、有韻味。
（3）琴弦離琴面不可過高，琴面要平勻，不可有煞（噪）音。
（4）徽位排列要正，否則會影響按音的准確和泛音的發音。
（5）年代久遠有歷史價值的古琴，琴身上往往有「斷紋」，這種琴常常發音松透、圓潤，優美動聽。
編輯本段鑒定真偽
看斷紋
古琴斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵，而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠程度。這種觀念長期以來往往被作為鑒藏古琴的主要依據之一。
看漆灰
斫琴選用桐木或杉木，因為這兩種木料質地松透，共鳴效果好。但是由於這兩種材質比較松軟，為了保護琴面且能歷經長期磨損，又能夠具有傳音效果，在古琴表面的漆下面必須要有灰胎。
聽音色
好的古琴要具備九德：「奇」「古」「透」「靜」「潤」「圓」「清」「勻」「芳」。但一般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。
看形制
古琴的款式同樣體現著中國悠久的文化，歷代讀書人也對古琴寄予了「載道」與「言志」的厚望。隨著每個朝代審美、工藝及斫琴技術和斫琴師情趣的變化，古琴的款式也不斷豐富。
聞氣味
老琴琴腹內聞之會嗅到一股淡淡的沉香味。
看琴銘?
琴銘指鐫刻在古琴背面的文字和印章，由歷代斫琴者和收藏者所為。內容一般有題名、閑文印、銘文以及藏印和跋語。
2. 古琴的漆掉了怎麼維修
可以自己修，簡單點，搞清楚用的是什麼灰，一般來說，古琴用瓦灰和鹿角灰，也有八寶灰，土灰之類的，一般用前兩個，一般來說，黑色的是瓦灰，泛金黃的是鹿角灰，不講究的話用細灰調大漆，成膏狀，補上缺口，幹了塗三遍大漆就好了，講究的話，要弄清楚是哪層灰掉了，古琴有三層灰，從內到外依此是粗中細，再一次一次補，成本不高，淘寶上50g大漆15元包郵，瓦灰就是用瓦片磨的，應該很好找，鹿角灰應該也用不了多少，網上買也不貴。
3. 怎樣清潔古琴
一、古琴喜涼不喜熱，不要將古琴放在曬到太陽或是有其他熱源的地方,同時要避免吹穿堂風,古琴遇熱或是溫濕度變化過大易開裂或變形，一旦出現「拱背」、「塌腰」現象，古琴就不能正常使用了；二、古琴喜潔不喜污，古琴最怕油煙，被油煙污染了琴弦，音色就會改變。也要防止灰塵積存，時時擦拭，保持琴身和琴弦潔凈；三、古琴喜立不喜卧，在不彈的時候，古琴最好不要平放，應將它掛在牆上或立在不礙行動的牆角，當然還可以將琴裝入琴包立著放進衣櫃里。彈奏前要將手擦乾凈，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而縮短使用期。彈奏後也需用干布擦拭琴身後懸掛於牆壁之上。由於各地方氣候的差異，琴到了異地,通常都會有一個適應過程,如果這個過程中琴的保養不當,常易造成琴產生問題,影響正常使用,返修比較耗時，所以防患於未染才是關鍵.琴從潮濕處到了乾燥的地方,就要人為增加存琴處的空氣濕度盡可能接近原地濕度,然後緩和地逐次降低濕度,讓琴慢慢適應新居住地的環境.反之則要在琴盒中放置適量的乾燥劑保持相對乾燥度,利於琴到了新環境有一個緩沖期,避免產生問題.
4. 古琴如何保養
第一， 琴弦的保養 古琴弦主要分為尼龍包金屬弦和絲弦兩種，古琴的尼龍包金屬弦是在上世紀七十年代由老一輩琴家吳景略先生與相關人士研製成功，已廣泛使用於今天古琴的習彈演奏，其特點是余韻長、音色干凈、價格便宜、易於保養、結實耐用、壽命長、不易磨手，是初學者的首選。還有一種是傳統的絲弦，蠶絲所制，優點是音色古樸、靜美，缺點是價格昂貴、不易維護、易斷弦、易跑弦、摩擦力大易損傷手指與指甲。絲弦更適合於有一定水平之後、能自如控制指法力度的琴友。這里主要說一下尼龍包金屬弦的保養，這種弦內部是金屬、外皮纏繞包裹尼龍，可以承受指甲的摩擦，質量較好的尼龍金屬弦手感潤滑。注意不要讓硬物、尖銳的、粗糙的物體刮到琴弦，尼龍皮一旦刮破就可能脫絲，整根弦很可能就廢了。家裡有孩子、寵物的，要特別注意不要讓他（它）們碰到琴弦。孩子喜歡把琴當玩具、用手提著琴弦往上拽，這樣很可能用力過大將弦拽斷。寵物的爪子、牙齒很尖，很可能刮到弦。 初學者在未學習到正確指法前，如果想自己試彈，要注意琴弦的振動方向，最佳方向是使琴弦向前斜下45度或後斜下45度振動，不要使琴弦上下振動，那樣會使琴弦直接拍到琴面產生雜音，也會使琴弦變松音高弄亂。 有些品牌的尼龍金屬弦，比如質量上乘、相對較貴的「上音」琴弦，較粗的一弦、二弦，因其內部有銅合金，顏色很快會變為一種微紅色，開始可能是間雜、慢慢就整根發紅，而較細的弦則不發紅，這屬正常現象。 初學者如果不小心弄斷了琴弦，一定要首先咨詢老師，告知具體情況，不要自行處理。最好的尼龍包金屬弦，目前正品市場價一套也不超過200，單根是三十元左右。而換弦看似容易，沒有經驗折騰一天都弄不好，可請老師幫忙。如正確使用、保養得當，最細的弦可使用二年以上，粗的弦很可能十年不斷。 第二，漆面的保養 傳統工藝制琴採用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分層乾燥打磨，然後整體還要經過數月至一年達到一定程度乾燥，最外面再做面漆，古稱「擦光法」，以達到一種溫潤的光澤效果（不同於化學漆的賊亮）。常說大漆鹿角漆胎堅硬如水泥，指甲都磕不動，沒錯，但我們常見水泥所制的牆體、構件表面時間不長也會有風化、磨損，所以不要盲目的認為傳統工藝古琴表面就很結實不用保養。通過了解歷代古琴傳世實物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由於經常來回按音或掉落磕碰，磨損是很常見的，所以很多古代琴的面漆都有修補痕跡，更有的琴經歷代修補到如今琴的整體顏色都改變了。 所以對於古琴漆面的保養也要重視，要防止灰塵、曝曬、吹風、水淋、驟冷驟熱、硬物刮蹭，不要靠暖氣太近。小灰粒無孔不入，有些看不見的灰粒會藏在琴弦底部，按弦彈琴時它們就會夾在弦與面板之間產生摩擦從而對面漆造成磨損，所以在彈琴前，要用軟布，或用超市裡賣的盒裝無妨布材料的濕紙巾，稍涼幹些，帶些濕度擦拭琴面，尤其是琴弦底部。 練琴比較多時，琴面弦路下的面漆在按弦走音較多的地方可能產生漆面磨損，露出底下的灰胎，也屬正常現象，不影響彈奏的情況下不必管它，等以後磨損的地方多一些、常彈的部位底下都有了，已影響美觀，這時可聯系斫琴師拿到制琴坊一並修復，重做一遍面漆即可，有信譽的制琴坊會給予保修。 另外初學者練琴時手指上可能纏膠布，膠布的布面較粗，為減少指甲、膠布對琴面的磨損，應採用醫用「白凡士林」（葯店有），對琴面、琴弦進行適當潤滑。 第三，古琴的室內擺放 製作合格的新制古琴，它的拱形結構和強度完全可以長期承受琴弦拉力，不松弦的情況下平放幾十年也不會出現塌腰變形現象，平時放於琴桌上即可。主要是要防止落灰、防止直曬陽光、不要放在太靠近散熱器的地方，要避免濕度和溫度的驟變。冬季應將琴放在相對濕度在40-55％之間的室內，室內必須有加濕器，或將琴貼近於水盆之上，至少在龍池和鳳沼下方各有一大點的水盆，要貼近一些，琴不碰到水面即可。夏季自然空氣濕度就夠了。 如果有條件，在牆上固定有軟包或木質包裹的釘子，算好距離，掛琴於牆上，則古琴的受力會更加合理。如長期不彈琴弦應適當放鬆。新購古琴有一個穩定期，最好不要松弦，請老師將琴弦調到標准音高，以觀察琴體變化，一般在北方古琴在正常琴弦拉力下過冬後，請老師看看沒問題的，就算渡過穩定期了。 第四，清潔不要使用含有溶劑的去污、增光產品來清潔古琴，比如"碧麗珠"，雖一時光亮但長期使用會有化學成份滲入漆胎。最好用柔軟干凈的無妨布或眼鏡布沾點純凈水每天將琴面上的手汗印與細小的灰塵擦拭乾凈。切忌用粗糙的布使勁擦，那樣極易將琴面漆磨損，也會使琴弦脫絲。 第五，古琴的攜帶 古琴一般都配有琴囊，有的琴還配有硬質琴盒，短途攜帶裝入琴囊即可，抱琴時應大頭朝上，琴尾朝下，注意保護琴軫、琴弦不要受到磕碰。長途旅行應將琴先裝入軟質琴囊，再裝入硬質有緩沖層的專用琴盒。如果坐飛機，有的航班允許直接放在座位上的行李架，有的航班則要求走飛機底倉托運，托運的琴應將弦適當放鬆，配套琴盒琴是正好卡在盒內的，非配套琴盒要將空隙全部用軟布塞緊。古琴不要放在受日曬的汽車內，秋冬季節更不能放在汽車里過夜。 古琴最忌在秋冬乾燥季節，坐飛機直接從濕潤的南方帶到北方，如不得已，則要請教老師，可以採用特殊防護措施，防止琴體因突然乾燥而變形開裂。而北方琴帶到南方，一般沒什麼問題，我國南方地區很多古琴愛好者經常從北方知名斫琴師處訂琴，未見明顯的氣候影響。而南方製作的琴到北方，很容易出現變形開裂等問題。琴材的特性是怕干，空氣濕潤則更適宜樂器保養。
5. 淘寶上賣五六百塊的古琴有沒有用，適合初學者嗎
這是大多數「琴盲」家長的困惑。有人建議買二手鋼琴，首先性價比高，1萬元左右可以買個原裝的二手琴，其次是一些銷售商承諾售出的二手琴可以回收，這樣萬一哪天孩子不想學了就可退貨。
二手鋼琴性價比高
某琴行老闆告訴記者，他們店裡一年售出二手鋼琴幾十台，一部分顧客圖便宜，覺得花個幾千元讓孩子玩玩，哪天不學了也不心疼。另一部分顧客就是懂二手琴的，覺得這種琴挑得好性價比很高。
二手鋼琴價格通常比買個新的鋼琴要優惠一些。在選擇二手鋼琴的時候，不必過多考慮它的外觀及尺寸，主要考慮二手鋼琴使用性能。現在不少人在倒外國的二手鋼琴，還有一些在家閑置的二手鋼琴，經過局部或是整體的修理，都比較便宜，而且有的還提供保修，頗讓人心儀。
孩子要學琴，二手鋼琴值得購買嗎？
優選品牌，看、聽、試
挑選二手鋼琴，最好選名牌。
首先是看，確保琴身沒有開膠、斷裂、變形、脫漆的現象；琴槌不能過度老化；金屬配件、琴弦表面沒有銹漬。還要對鋼琴進行整體全面的檢查：看零部件是否完整無缺，有無蟲蛀，是否受潮，最主要是看調音弦鈕是否松動，擊弦機是否良好。
其次是聽，重擊的時候聲音響亮但不刺耳，輕敲時音弱但不發渾，這一點仔細聽是能分辨的。同時，還要聽不同音區的音，高音區音色基本統一，低音區厚實不渾濁。
最後是親手試一下，不用彈曲子，只是彈彈琴鍵，感受琴鍵的松緊、深淺和靈敏度。琴鍵前端的下沉深度是不應超過10.5毫米。至於靈敏度，可用左右手輪番快速敲擊同一個琴鍵，觀察琴鍵能否迅速按下、即時復位。
請專業人士把關不吃虧
「二手鋼琴和二手車、二手房一樣有好有壞。所以必須請懂行的人來挑選。」長年從事鋼琴調音工作的賈先生告訴記者，購買二手鋼琴前，要對琴的現狀全面評估。因為鋼琴結構非常復雜，若有不慎，就會破費不少。請專業人士同行，試彈從高音到低音每一個鍵並進行演奏，可以確定能否滿足實際用琴需求。最好找個鋼琴調律師去幫助評估一下。
當然，鋼琴調律師的費用，運輸費用，重新修理的費用都要有所考慮。
6. 如何修補古琴上的小裂紋
修補古琴上的小裂紋方法：
1、膠補
脫膠開裂或附件松離活動的，沒有其他通病的，首先膠合。
方法：採取刷、剔、吹等法除去浮灰（琴腔內的老灰不必揩除）。以小刀、薄鋼片、細木砂皮除盡老膠。將魚膠趁熱均勻塗入膠面（以氣溫15度至25度的晴天膠琴效果最佳，夏季膠琴防止膠質腐敗，冬季膠冷滲透不好降低粘接強度），取繩夾縛之。
註：用夾子，須襯橡皮塊，以防著力部位琴體下凹，用繩子須襯墊片以防勒出繩痕。膠補質地松朽的老琴，上繩夾後，最易出現塌漆（漆層下凹）及凹痕之症。事先必須十分仔細地檢查，並在朽弱部位做上標記，特別處理，以防出現上述之症。
2、琴體破損、劈裂
劈裂損失，殘缺的，需從舊料中去尋找質地，木紋，年齡相近的木材，根據陰陽就位之法，拼補膠合。攘補原則是盡量多保留原琴體，但有時破損處因松朽會越挖越大，甚至造成不可收拾的局面。攘補疏鬆的部位必須採取先加固，後攘補的順序來進行。
3、底灰修補
修復實踐中，發現明代以前的琴所施底灰主要成份大部分為鹿角灰或八寶灰，少見瓦灰。明清琴一般均以瓦灰底為主流，製作工藝與音質大都較差，是古琴製作工藝和音質走向衰落的一個時期。相對而言，明前琴易修，明後琴難理，皆為瓦灰經不起生漆工藝之故。
灰補法：漆層剝落的鹿角灰琴，審漆層厚薄區別對待。厚底灰：古人都分粗中細三層，今天仍按古法操作為好，一方面是符合生漆工藝，另一方面對音質有利。
用鹿角灰、粗灰細度為60目、中灰為80目、細灰為100目、極細灰為120目（極細灰內不得落入中粗灰或雜質，否則最後細補細刮易出劃痕。薄底灰，以細灰補之。瓦灰琴可用普通磁粉、礦粉來補。
補灰工作的原則是盡最大可能保留原作。盡量不擴大修補面積，故應備有多種規格的灰刀（灰刮子），有時需備大小各型數十把擇可而用。修補重點是弦路以內，四徽以上的部位，只須做到保持原貌，不再損壞即可。弦路以外的修補，也需區別對待，因不是指觸部位，修理原則同四徽以上。
常見古建築上的木雕工藝作品，隨著年年加厚的所謂文物保護的油漆，人物眉目、山水脈絡、逐漸埋沒，作品精神喪失貽盡，此可引為古琴修復之戒。
4、面漆修補
面漆補傳世琴的漆色玄多朱少。漆器的修復要做到新補與原作色澤的協調一致是件很困難的事，即使在漆器行業中，實踐經驗十分豐富的師傅雖能做到新舊漆色和諧，但折光觀察，新舊還是一目瞭然。色澤的統一，如此困難，古琴面漆補又如何下手呢？修補色彩還是參照所修之琴的基本色調為佳。
一般而言，面漆色澤的協調，首先要有和原色澤協調的底灰補，然後才有新舊二漆之間色澤的和諧。玄色琴，底漆大都採用生漆觸葯染黑。硃色琴，大都採用硃砂調配而成。經不斷比較，發現這兩種色澤與老琴的玄朱兩色最為接近，雖然補後色澤深淺難免，但色彩調子一致和諧。
面漆補的最後工序是揩光，傳統之法是用真絲或者老棉花團等，效果均屬上佳。
造成古琴面板開裂的主要原因有三個方面
首先是因為氣候乾燥，當環境濕度小於40%時，面板就會開始收縮，其應力弱點處就會開裂。所以說室內濕度一定要保持在40%以上哦，不知道室內濕度的琴友買個濕度計。
其次，可能是古琴面板的本身就有內損，剛購入時，並不能看不出來，不過當環境濕度變化較大時，就會顯現出來了。
最後則是由於在製作古琴時，進行面板加工的時候不到位，從而在上面板時，預應力太大而出現開裂的問題。
7. 天津這邊一般的古琴多少錢
買個一般的吧，2000上下的練習琴，看看你是不是真的喜歡古琴。像這類手工的樂器，好的，價格就沒邊了，從一兩萬到幾十萬。隨著你技術的進步，你對琴的追求會無止境的。
對上萬的琴，如果你自己聽不出來，如何評價值與不值呢？
入門買個便宜的練習琴就行了，如果以後你不喜歡這個了就當扔了，如果以後喜歡上了，你自然會知道該買什麼樣的。
8. 古琴上因指甲彈奏過於用力而產生的凹痕，如何修補
要看是何種凹痕。 若是手指甲使勁掐琴面，就產生凹痕，那這種琴是無灰胎化學漆做的琴，不堪用，掛著當擺設或者直接扔了。 但估計你的琴不會是這種。 市場上的古琴，在表面製作工藝和用材上，大致分為兩種： 一種是琴廠廉價琴，採用石膏或者水泥做灰胎，琴面噴聚酯漆拋光。售價數百元至數千元內，基本都是這種琴。 另一種是斫琴師手工琴或者著名斫琴師監制琴，基本採用傳統工藝，鹿角霜或瓦灰做灰胎，琴面刷大漆推光。售價數千元至數十萬。 這兩種琴，按彈的時間長了，都會不同程度的出現磨損，最明顯的部位，出現在大指指甲經常按壓摩擦的地方，新手常見於7弦7徽附近。 如遇到這種磨損情況想要恢復，可先檢查凹痕的深淺，再判別是何種表面材質。如凹痕比較淺，就用2000號水砂在凹痕處輕輕打磨一下，再刷一層漆，干後打磨平整即可。是聚酯漆琴面，就用聚酯漆，是大漆琴面，就刷大漆。 如果凹痕比較深，就是說明磨損很厲害，光是補漆不能解決問題。要用細鹿角霜調和大漆成為膏狀，把凹陷的地方補平。干後再用細水砂打磨平整，然後塗一層漆，干後拋光。 補灰胎打磨上漆拋光這一系列工序，普通習琴者很難獨自完成，建議找斫琴師修復。 如果琴本身就是很低廉的廠琴，那就沒必要送去修了，自己用黑聚酯漆，在凹陷處多刷幾遍，待漆膜填平了凹陷，再打磨平整即可。沒必要用大漆，99%的人接觸大漆會嚴重過敏。
9. 天津哪能修古琴
你在哪兒住呢？南開古文化街北口泥人張旁邊有一家店鋪，我看到那有個人天天在那搗鼓古琴的製作，有一天還來了好多木料，他家既然能做就應該能修，你可以去問問。
10. 什麼牌子的古琴能在北方養住
很多樂器比較容易受到不同氣候的影響，古琴就是其一。所以琴友選購古琴，地域問題也是一定要考慮的。
北琴南下不會有大的問題，經過一小段時間的適應，古琴音色會恢復正常。而南琴北上出問題的概率要大很多。北方氣候乾燥，特別冬季室內供暖濕度較低，古琴音色易發空，而且較容易發生漆裂，甚至由內向外發生變形。
對於琴友選購古琴，琴者通常建議首選本地域古琴品牌，相對穩定性要好一些。
——北方古琴品牌為何開裂幾率小
①收集的琴材在北方氣候下要靜置幾年，有的直接北方地區選材，適應氣候之後才開始斫制古琴，追求木胎最佳的穩定性。
②北方地區斫制完成，每一道工序都需要裱干靜置，以達內應力均衡，幾十上百道工序均在適應北方氣候下完成。雖然北方不同古琴品牌斫制有所差別，適應力有強有弱，但相較南方古琴對北方氣候的適應都要突出一些。
——北方古琴品牌
『名家琴』
①王鵬親斫琴（王琴）
王鵬老師對古琴的參透相對比較深入，其親斫琴音色渾厚而細膩。隨著08年奧運會之後其名聲大噪，親斫琴和監制琴同樣水漲船高，親斫琴價格最低也要四十萬起步。
②李一凡親斫琴（夔音堂古琴）
李一凡古琴和王琴都屬於北京琴，李一凡古琴音域較為寬廣，音色古樸圓潤。其價格在2萬多到5萬左右的比較多，音色和手感較鈞天坊王鵬監制古琴要突出很多，特別是近兩年李一凡古琴在細節製作和處理上更加細膩，在這個價位上李一凡古琴性價比是比較高的。
③高淵親斫琴
高淵的東籬琴坊古琴屬於西安琴，音色較為厚重而蒼松，價格基本在2萬以上。高淵也是一位較突出而且比較年輕的斫琴師。
『專業廠琴』
①鈞天坊古琴
鈞天坊為王鵬老師創辦，鈞天坊所製作的古琴很多都是王鵬監制琴。古琴音色非常具有特點，以及細節的製作在廠琴里都是非常的突出的。鈞天坊古琴的價格基本在2萬多到6萬多，價格也確實比較高，另外畢竟王鵬老師名氣比較大，有一定的附加價值也無可厚非。
②木乙古琴
木乙古琴在初級和中級琴友中影響比較大，特別是北方地區的琴友。其中一個重要原因是木乙古琴屬於北方古琴品牌，產於北京。本地選材，所有製作流程皆完成於北京，以達到在北方氣候下木乙古琴能夠處於最佳的內外應力平衡狀態，減少古琴開裂的幾率。
另一個受歡迎的重要原因在於價格上比較實在，並不浮誇。目前市場中常見的木乙琴基本在5千多到1萬多的價位。音色和手感在這個價位上又非常突出，這樣的性價比對於琴友，特別是初學的琴友確實比較實在。
——琴者言
有的琴友會問，在北方就不能用南方琴嗎？當然可以用，只是大多南方琴相對北方琴在乾燥的氣候下適應力要弱一些，更容易出現開裂的情況。
如果琴友比較鍾愛於某個南方品牌的琴，完全是可以入手的，只是在保養上要格外上心。在南方琴中穩定性比較好的天音古琴較為受關注，不乏一些北方琴友入手。
——北方古琴保養
①別放在暖氣旁邊。家裡如果是地熱，就不能把古琴杵立在地熱上。
②別放在窗邊讓陽光曬。有人的琴桌就擺在窗邊，北方冬季一抹陽光透過窗戶直投古琴之上，整個場景明暗有度古香古色很有意境。美則美矣，但風險實在太大。窗邊寒冷，再加日光直曬，琴易開裂變形。
③冬天盡量不要帶古琴到室外，實在要到室外一定要做好保暖工作：把琴放到厚琴囊和琴盒裡，別讓室外的冷風吹到。由室外到室內後不要立即取琴，要等至少2小時後再從琴囊和琴盒中取出。這樣做的目的是避免冷熱交替過急導致琴體開裂變形。
④有人建議可在室內使用加濕器，這是個好辦法，但應注意不能使用過度，室內如果太潮太濕，可能會令琴漆出現細紋，這是沒水後濕度迅速降低，前後相差太大導致琴體干縮太快造成。
⑤要保持琴面清潔。每次彈奏前後最好用純棉干抹布將琴弦和琴面上的汗汗漬和灰塵擦掉。
⑥可定期用「白凡士林」潤滑琴弦。方法是先用純棉干抹布將琴弦和琴面上的汗漬和灰塵擦掉，再在琴弦上的不同位置適量點些白凡士林，之後用純棉干抹布擦試琴弦。
⑦關於古琴的開裂。有些部位，如岳山和承露之間，是早晚都要開裂的。這是正常現象。原因是岳山和承露，本就不是一體的，兩者就是挨在一起後用一層漆蓋住。岳山長期受弦張力，自然會和承露產生「開裂」現象。這種開裂，通常不大，一般不影響彈奏。