⑴ 声屏障隔音墙隔音屏障多少钱一平方米
因材质不同，填充物不同，价格也不一样，一般在一百到三百之间
正好我们就是做这个的
⑵ 300坐多功能厅混响时间计算
答:赛宾(sabine)公式T60=KV/AT60--------混响时间K-----------与空间湿度有关的常数，一般取K=0.161s/mV-----------闭室的容积A-----------总吸声量、赛宾值衰变率混响时间有另一个专业术语——衰变率。衰变率是指声音在特定空间内的从很响的声音减弱到听不见的所需的时间。混响时间公认的定义是：声能密度降为原来的1/10^-6时所需的时间，相当于声压级衰变60分贝。某频率的混响时间是室内声音达到稳定状态，声源停止发声后残余声音在房间内反复经吸声材料吸收，平均声能密度自原始值衰变到百万分之一(声能密度衰减60dB)所需的时间，用T60或者RT表示。混响时间过短，声音发干，枯燥无味，不亲切自然；混响时间过长，会使声音含混不清；合适时声音圆润动听。混响时间是声学设计中声能定量估算的重要评价指标。适合电影放映的混响时间一般不超过0.8秒，适合音乐厅的混响时间一般是1.5秒，上海音乐厅达到了这个指标。
⑶ 我需要配置一套会场音响系统，主要用于开会和演出，面积在1500平方米，怎么配置，价格多少谢谢告诉
主要看舞台 长宽、场地地形。
依照常规、以满足演出为标准。
话筒：无线、有线，依照会议发言台数量。
调音台：10路以上OK，
周边：混响、均衡、时序电源、音频处理器
功放：依照音响1功放推2或推4音响。（线阵另算）
音响：预算少则，两个 双15、两个双18低音，两返听。有钱可配6.5或8寸线阵。
价格不好说，几万到几百万都可以，国内小牌子一二万就能搞定，国内大的牌子：比如 锐丰、音王、宏志、三基 5、6万到 几十万，国外的好牌子就是几十万到几百万了。
详细情况可以发单给 你要找的 经销商或者厂家
我是厂家的，所以比较了解。
⑷ 开个娱乐级的录音棚大概要多少钱
5---7万吧。
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录音设备
设备编号 设备名 设备重要性 设备数量 参考内容
01 电脑 主要设备1级 1-2台 录音用的电脑的配置不需要很高，现在P4系列的都可以使用，内存256M就可以使用（建议使用双显示器），但一定要有光盘刻录机。如果您还要拍摄MTV的话，配置就一定要高了。
02 调音台 主要设备1级 1 调音台是录音棚的核心组成部分。如果没有它，你基本上无法完成录音任务。即便有的系统说不用调音台，其实在声卡里面也是因为搭配上了调音台的基本功能，这是换汤不换药的做法。
03 专业声卡 主要设备1级 1 声卡一定要专业的，普通民用声卡不能满足录音棚需要的音质。最好需要6进6出以上的通道，声卡不需要有太多的功能，但一定要驱动稳定，音质好！
04 监听音箱 主要设备1级 1-2对 专业监听音箱不同于普通民?iFi音箱，即便是价格特别贵的民用家庭影院音响也不适合与在录音棚中使用，因为它不标准。如果您想在监听音箱上省钱，那真是干什么不吆喝什么了。
05 电容话筒 主要设备1级 1-2 录音棚用的是专业的电容话筒，这种话筒很灵敏，需要48V供电。演唱者需要与话筒保持一定的距离。一只话筒其实就能满足一般的录音需要了，如果您的录音棚比较大，而且有录合唱和乐器的机会，您就要考虑买一只以上的麦克风了。
06 话筒放大器 主要设备2级 1 话筒放大器其实对录音棚录制的音质有很大关系。但是一台好的放大器价格不菲，许多投资者就望而怯步了，其实如果您的资金允许，你最好买一台，虽然不买也可以用调音台上的增益实现信号放大的作用，但是，有没有专业的话筒放大器，音质相差得真是太远了！
07 人声效果器 主要设备2级 1 人声效果器主要是给你录的歌声添加效果的。虽然在软件里也可以添加效果，但软件算出来的音质远没有硬件出来的声音温暖宽广。
08 耳机 主要设备2级 若干 耳机包括录音师用的专业监听耳机和给歌手用的耳机。您可以买一只好的给录音师混音用，买几只普通的给歌手录音用。因为在录乐队或者合唱的时候，每个乐手或歌手都需要戴一付耳机，您要买上好几只了啊。
09 耳机分配器 主要设备1级 1 耳机分配器在录音棚里虽然对录音的音质不会有什么影响，但它却是不可缺少的。因为所有录音歌手的耳机都必须耳机分配器上，否则耳机是没有办法出声的。一只耳机分配器可以连接4-12个耳机。
10 话筒防喷罩 主要设备2级 1 话筒防喷罩是为了防止歌手的气息喷到电容话筒上而产生“噗噗”的声音。
11 话筒支架 主要设备2级 1-2 这个就不用说了吧。
12 对讲话筒 主要设备2级 1 对讲话筒是放在控制室用于录音师和歌手交流用的。
13 VOD点歌机 辅助设备1级 1 这是娱乐型录音棚必备之物，用于歌手点割使用。显示器放在录音室方便歌手看字幕。
14 电视机 辅助设备1级 1 主要用与和VOD点歌机使用，方便歌手看字幕。
15 VCD机 辅助设备1级 1 用于VCD卡拉OK的播放。
16 DVD机 辅助设备2级 1 用于VCD卡拉OK的播放。
17 卡 座 辅助设备2级 1 录制普通磁带。
18 CD 机 辅助设备1级 1 播放CD，这是不可缺少的啊。给歌手刻完盘，他们也许要求你用CD机播放一下。
19 MD 机 辅助设备2级 若干 播放MD（使用较少）。
20 DV摄象机 辅助设备2级 1 用于给客户拍摄MTV等。
21 线材 必备 若干 专业音频线。
22 视频同步器 主要设备2级 1 主要用于专业录音棚影视后期的录音制作。一般的录音棚是用不到的。
23 录音软件，效果器插件 必备 若干 专业多轨录音软件Saplitude ,Nuendo，Wave，T.C等。
录音硬件周边配置
电脑配置
由于我接下来所要讲述的是属于较为专业的录音硬件设备，为了保证这类型设备能够充分发挥其功能，因此对于电脑配置有些许要求：最重要的一点就应该是主板和cpu了，尽量选择Inter系列，因为专业的音频接口大部分只适合于一线主板和cpu,对于其他品牌的可能会出现不兼容的情况。内存至少应为256M以上，如果你跑的轨较多 ，那就应该适当提高内存的大小，因为常用的录音软件在处理和运算时占用资源太大，如果你的主机运算速度过慢，半天都反应不过来，你说到时候你还有心情搞制作吗？恐怕连砸机子的心都有。对了，记着你的主板上至少有一个空闲且能正常使用的PCI插槽哦，要不然，你那昂贵的音频接口可就没用了。此外，硬盘的容量也应该较大，便于你储存大量的文件及安装相关录音制作软件和插件。
多轨录音和多轨缩混
1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。
2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。
多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。
换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好像几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。
按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。
关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。
缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。
按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。
在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如：
-调节乐器的频率内容，一般称为EQ。
-给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。
-调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。
如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。
输入与输出
输入端子
在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注意到有一些不同的连接类型，如：RCA型（在家用的立体声设备上也可以找到），XLR（一般用于话筒）和1/4inch（一般用于乐器）。
主输出
这些输入一般连接到录音棚的监听上（或者是它们的功放上，如果监听不带放大系统的话），或者是接到卡带或者是DAT机的输入上。
监听输出
监听输出和主输出一般的功能类似，但是有些时候是作为从调音台发送不同混音输出的作用。通常的情况是，主输出连接到盒式卡座或数码录音机，用于录制混音；监听音箱直接与功放音箱或者是音频监听音箱连接。
数字输出
数字输出都专用于将信号传送到另一个数字设备。一般用于将你所使用的主设备混音信号以数字形式送入另一台数字设备。
辅助发送
辅助发送一般用于发送来自调音台的数据，通过效果处理器来进行处理。您还可以使用辅助发送将混音的信号送到其它设备，同使用主输出或监听音箱输出，或作为各自音轨输出将自己的音轨内容传送到其它录音机。
辅助返回
辅助返回可以将效果处理器的信号返送回来。但是也可以用于只输出立体声源如CD播放机的信号送入您的调音台。
耳机输出
将一副耳机接至调音台。
平衡与不平衡接口
涉及到前文讨论的各种接口时，有两个问题需要考虑：阻抗和平衡。这些概念对理解如何发挥设备效用时具有非常重要的作用。
阻抗
阻抗也叫电阻，即电子器件本身对交流电源的阻力。换句话说，所有电子线路对电的自然流动都有一种固有的阻力，就好像跑步时感受到风的阻力一样。低阻抗音频信号比高阻抗信号跟强，因为它所受到阻力小。
在实际应用中各种器材的阻抗都应该相符。如果连接一个输出时，是从高阻抗输入到低阻抗输入，就有可能出现问题。因为传送的电流过大。举个例子，一个低阻抗话筒应该输入到低阻抗调音台的输入端子。如果需要连接两个不同阻抗的设备，应该使用匹配的变压器，改变其中的一个设备的阻抗，使两者相符。
阻抗类型
高阻抗：阻抗率为1，000欧姆以上的电路
低阻抗：阻抗率为600欧姆以下的电路
平衡与不平衡
概括的说，音频设备的输入端和输出端或是平衡，或是不平衡。平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音。一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型（有三个连接脚，不是两个）。
每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。如果您将平衡输出连接到平衡输入端，应该用平衡电缆。
-不平衡输入输出连接到不平衡输入输出，可以使用不平衡电缆；如果使用平衡电缆不会造成什么损害，只是不能使用辅加线，也不会有任何收益。
-不平衡输入/输出连接至平衡输入输出，同上
-平衡输入/输出连接至平衡输入输出，应使用平衡电缆，如果使用不平衡电缆的话，则容易引起连线噪音，特别是长度在3-5米或长的电缆中更容易产生噪音。
需要注意的是，平衡与不平衡插头不完全与阻抗有关。如卡侬电缆几乎都是低阻抗的，而1/4inch电缆可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。
而且，如果您用一根很长的电缆（3-5米以上）将平衡输出端连接到不平衡输入端。那么整个电缆使用平衡电缆，并在连接不平衡输入之前使用接线盒或匹配的变压器，都是好办法。这样可以利用平衡电缆的很强的防止噪音的特点。
平衡线路
音频线路有三种线：高、低以及一个接地屏蔽。高频线路和低频线路接到地面时的电压相同。这种设计有助于防止较长电缆中的噪音干扰。
不平衡线路
音频线路有两种线：高和低。高频线传载信号，低频线接地。地面导体对其它导体起着屏蔽作用。由于高频线路和低频线路到地面的电压不同，所以叫作不平衡。
录音须知
一、必要准备
歌曲准备：您需要根据经济情况准备好预算来满足你的愿望（当然，原创歌曲、出版集子、参加比赛、录音小样就例外啦），进而想好要录哪些歌。我们建议，您需要录音制作成CD自己听或送人的，应是你最喜欢的，最能表现你唱功的那些熟悉的歌曲。同时，尽量背诵歌词，这样才能更多的精力去对歌曲进行演绎，才能录出好的作品来。
心理准备：进录音棚录音与在KTV唱歌是不同的。与在舞台现场演出也不同。在KTV房里演唱时，你所听到是经过音响修饰过的声音，这里加入了较大程度的混响效果，使人声与其相混合，弥补了个别演唱中的不足与缺陷。在录音棚里，录音所使用的全部是专业录音设备，其还原性无与论比，为了保证录音师监听并根据每一个人的不同进行混缩，在录音时一般都是不加任何修饰地记录原声原唱，同时，系统反馈给歌者的声音也保持了原样。这时，歌者会有不适应的感觉，或者对自己所唱的歌曲表现出不太自信。因此要尽量克服这种感觉。
环境熟悉：录音前一定要在棚里熟悉环境，到控制间、录音室稍作浏览，增加歌者与环境的亲近感，减少怯感。在熟悉环境的过程中，工作人员会简单地介绍一下设备情况和以往工作经验，以提高歌者的自信，引发歌者表演歌曲的热情。当然，有些歌手经常进棚录歌，就可以减少在棚里的时间，尽快地进入实际录歌的程度。
二、录音流程
1、录音请事先预约，避免时间冲突。演唱者须在预约时间前到达，以便接待人员安排录音时间，如果超过时间未到，接待人员有权安排下一位演唱者先录。
2、进入工作室后录音师会与你进行必要的交流，并对您作出设备使用的指导。演唱者在进棚前，为节省时间，应先熟悉伴奏并预先排练，以便直接录音。
3、准备伴奏，打印歌词，将伴奏导入录音软件；录音师工作期间，无关人员不得进入控制室，以免影响工作质量。录音过程中，请您的亲朋好友在操控室内等候，以免造成录音过程中不必要的干扰。
4、进入录音室请穿上鞋套并关闭手机及一切通讯设备，以免造成录音干扰。为了您有一个良好的录音环境，录音室内严禁吸烟，不乱扔垃圾。进入拾音室进行录音，这时候会有工作人员帮你调整好你和麦克风的高度。请注意，嘴离麦的距离大约是两个拳头。
5、请爱护录音设备，轻拿轻放。进行初录，也就是第一第一遍录音，主要作用是：①感觉录音环境，通过耳机感受你的声音和伴奏的声音大小是否舒服，然后跟录音师说明，录音师会及时进行调整，直到你觉得唱的舒服了；②录音师调整音电平，以免有爆音等现象；③歌手自己熟悉下歌曲伴奏；
6、主录，一般情况下，这是歌手比较重要的录音，这个时候歌手对歌曲已经有了初步的熟悉，嗓音也处在较为亢奋（可能用词不当啦）状态，以后的录音要以此为准了。主录录音完毕后，录音师会用3分钟时间把大概的效果做出来，然后从头一起听，哪里没唱好的话就把没唱好的部分（可能是一句，或者几个字）修改，以开火车的模式一直改到最后，然后再听一遍，直到没什么错误；
7、补录。对于你觉得没唱的好的地方进行补录。
8、录音完毕后会把您的干声保存，接着录下一首，全部录完后会对每首歌进行后期效果和后期处理。缩混完成后，工作人员会给您开据单据，并由录音师告知您取歌时间。
初次进棚注意事项
1、事先准备好所录歌曲的曲目及伴奏。
2、进行录音前注意事项讲解，歌曲试唱。
3、录音开始，录音师会对你进行歌唱指导。
4、录音结束，制作人进行后期制作、混音。
5、每首歌曲录音完毕，对不足部分进行分句补唱。进棚录音可不像我们唱卡拉OK一样这么潇酒，因为唱卡拉OK是一种随意的娱乐，而录音即是一种刻意的工作。有些象歌手在家里唱的很好，一进棚录音的效果却不如往日，这是为什么呢？
总结原因可能有以下几点：
1、歌手太紧张。
2、歌手戴上耳机之后感觉不适应，听不到自己熟悉的声音。
3、歌手的嗓音不在状态，可能有些劳累。
所以要有进棚录出令人满意的声音必须注意以下几点：
1、选择真正专业的录音棚，包括器材、场地、录音师。
2、选择自己感觉良好的时间段去录音（例如：下午或晚上）。
3、避免进棚前饮酒、吸烟。
4、进棚前先进行“热嗓”将嗓音伸开。
5、最重要的一点是经常进棚，熟悉那里的录音环境。的确，进棚录音是要收费的，如果交了费用却录不出自己满意的作品，岂不令人失望，所以录音最关键的要选择一家真正的录音棚专业的设备、美好的录音环境、专业的录音技术、为人师表的态度,梦想人专业录音棚决不会让你感到失望！
电影录音
在制作有声电影的各个阶段，把与画面相配合的各种声音记录下来的过程。无论在哪个制作阶段录制的声音，在最终制成拷贝用的声带时，既要与画面同步，又要注意整部影片的连续性和完整性。有声电影出现于20世纪20年代中后期，在发展过程中，曾先后采用过机械录音（唱片录音）、光学录音（感光录音）和磁性录音几种方法。
机械录音
20世纪20年代中期，曾借助机械录音法制作的唱片,来为有声电影记录和还原声音。例如美国制作的有声故事片《唐璜》(1926)、《爵士歌手》(1927)等，就是用机械录音的。中国最早的有声故事片《歌女红牡丹》和《虞美人》也是用这种方法录音的。机械录音虽然在有声电影发展的初期起过一定作用，但由于唱片和影片是分开的，在影院放映时，常常出现声画不同步的现象。甚至有时画面早已放完，而唱片上的声音还在继续。
光学录音
早在电影发展的初期，就有不少人提出利用胶片来录音和还音的设想,直到30年代初期,光学录音法才成功地应用到电影上。最早用光学录音法试制的故事片有美国的《七重天》(1937)。中国最早用光学录音法摄制的有声故事片有《雨过天青》和《歌场春色》等。至80年代，普通电影拷贝上的声带仍然是用光学录音的。在电影拷贝上，可以看到画面一侧有记载声音的痕迹，称为光学声迹或声带。
光学录音的过程，是把传声器所拾取的声音转换为相应的模拟电信号，再经过音频放大器把它放大到足以使光－电调幅器起作用的程度，以形成可记录的模拟光信号。光－电调幅器是光学录音的关键部件，它把声音的模拟电信号转换成声音的模拟光信号，并利用胶片对不同曝光量产生不同感光密度的特性，把声音记录下来。对经过录音的胶片进行显影、定影、冲洗加工之后，就能显示出感光密度不同或感光宽度不同的光学声带。和机械录音相比，光学录音的优越性在于它所录制的音域范围较大；它和电影摄影所用的媒介都是感光材料，可以和画面一起印在拷贝上，这种方法既降低了制作成本、保证了声音质量，又使放映时的声画同步。
光学录音改进了有声电影。早期的有声电影几乎全部是采用光学录音的。50年代中期以前，中国的电影生产基本上也采用这种方法。然而，光学录音也有不足之处：①录音后的感光胶片要进行冲洗，才能得到声带底片，制作过程比较复杂。②拷贝上的声带也象画面一样需要从录音底片上印制出声带正片才能还音，所以光学录音不能立即还音，不能及时检查录音效果。③感光胶片的声带上如有脏点或机械划伤，就会产生噪声，影响声音质量。④感光胶片必须在黑暗中操作，工作不方便。⑤由于第②条缺点和剪接的需要，用的胶片很多，增大了制作成本。
磁性录音
40年代末至50年代初，美国人把第二次世界大战前德国人、丹麦人和瑞典人研制成功的磁带录音技术引进电影录音，使过去那种单纯靠光学录音的电影录音工艺发生了很大变化，从原始声带素材到混合录音，都逐步改成了磁性录音，而光学录音仅仅用于制作拷贝的光学声带。磁性录音的关键部件是磁头，它把声音的模拟电信号转换为模拟磁信号并记录在磁性介质上。供电影录音的磁介质有两类：一是磁片，它和电影胶片的尺寸相同，也用片孔输片，区别在于把感光涂层改为可磁化的涂磁层，常用的磁片宽度有35毫米、17.5毫米和16毫米等几种。二是磁带，它没有片孔，是靠磨擦传输的，最常用的是宽6.25毫米磁带。近年来，音乐录音也用25.4毫米和51.8毫米宽的磁带；外景环境声录音有时还用3.81毫米宽的盒式磁带。
磁性录音比光学录音方便得多，可以立即还音，检查效果，若不满意，可以重录，从而省去了一系列感光冲洗加工工序，大大节省了时间和材料。磁片或磁带无需加工，不会出现加工过程中可能的声音失真，而且磁性录音噪声小、频带宽、动态范围大、质量高。
电影生产上使用磁性录音，最后都要把磁性声带转成光学声带底片，用以大量制作发行拷贝。有人曾设想把最后一道光学录音也用磁性录音代替，即在电影拷贝的声迹位置上涂一条狭长的磁条，把声音录在上面。不过，这样会使电影拷贝的生产更加麻烦，胶片上既要涂感光乳剂，又要涂磁性材料层，而且每部拷贝都要单独录音、分别检查,所有放映机也都要改装,所以除70毫米立体声影片及少数特殊用途的影片使用涂磁声迹外，其他电影拷贝都不用这种方法。
影片录音过程
一部影片有些在拍摄画面的同时把现场的声音记录下来，称同期录音；有些不适于现场录音，如在自然外景声音噪杂的环境下不便录音或因演员发音有障碍而在画面拍成后将音配上去,称后期录音;有的必须把声音事先记录下来，然后在拍摄画面时把声音放出来，让演员听着声音的节奏表演，如排中国京剧及歌剧等影片，称前期录音。通常把前期录音、同期录音、后期录音获得的声音，作为素材，分别记录在许多磁片或磁带上，由录音师根据放映出来的画面内容和创作意图，进行混合录音，录制成一条合成声带。为了印制拷贝，还要从录有合成声带的磁片上把声音再转换到一条感光声带底片上，最后把这条声带底片连同画面底片一起印制到一条正片上去，成为声、画合一的拷贝。
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以上为拷贝别人的。但是我觉得他说的太全了。其实有些根本用不到。
我的KTV是小型的。才花了2万多点。（设备费用）
至于你说的娱乐型？是想经营还是想自娱？ 经营的话估计7万不够。自娱的话3-4万吧。
⑸ 混响是干什么用的啊
混响时间的长短是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性。声波遇到障碍会反射，所以我们这个世界充满了混响。
声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。
这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后还有若干个声波混合持续一段时间（室内声源停止发声后仍然存在的声延续现象）。这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间。
(5)上海常规混响室大概多少钱扩展阅读：
真实世界中的混响：
在这个世界中，是否存在没有混响的地方呢？有！你坐上飞机，飞到一万米高空，然后往下跳，这时你大喊大叫，就是没有混响的，因为你在空中，周围没有任何障碍物，你的声音将会无限扩散出去而不会被反射回来。所以就没有混响。
另一个没有混响的地方就是声学实验室。声学实验室的墙壁、天花板、地面是经过特殊处理的，声音到达墙壁后将会被墙壁吸收而不会被反射回来。
录音棚是半个声学实验室，能做到吸收大部份的混响。录音棚的墙壁排列都是不规则的，表面是用松软的棉制品构成，虽然比不上那捆针头，但声音到达墙壁后进入那乱糟糟的棉花里，七反射八反射就留在棉花里出不去了，所以录音棚里的混响也很小。
⑹ 我想在自己的房间搞一个简单的录音室，墙面应该怎么搞才能降低混响
在电影制片生产的录音场所。电影生产过程中除了在摄影棚和外景场地进行的同期录音之外，先期录音、后期录音、音乐录音、解说词和效果声的录制以及混合录音等，都需在专门的录音棚内进行。由于各种录音的内容和要求不同，录音棚可分为两大类：第 1类是对白录音棚。以录制语言为主，用于故事片和译制片的对白配音、新闻纪录片和科教片的解说词录音、各种影片的效果声录音,也可兼作混合录音棚使用。棚内容纳演员1～4人。第 2类是音乐录音棚。大型的可供80～120人的大中型乐队、合唱队录音；中型的可供20～40人的中小型乐队、合唱队录音；小型的供独唱、独奏演员录音，是在大型音乐录音棚内的乐队伴奏下进行录音的，这种棚也可供 8人以内的小合奏和效果声录音，可不单独设置，而在大型音乐录音棚的一角另辟小室，两者之间以看窗相隔。产量较大的制片厂，混合录音棚可单独设置。
体型 录音棚的基本体型对录音棚的音质起着决定性的作用，选择适宜的体型，将为良好的音质打下基础。一般录音棚的尺寸见表 1。
表1 录音棚的体型尺寸
为在低频范围内获得均匀的简正振动频率分布，不同类型录音棚的尺寸比例有所不同。大型音乐录音棚的长、宽、高比例可控制在3:2:1,中型的在2.5:1.5:1,小型的在 1.6:1.3:1的范围内。录音棚的平面几何形状有：矩形、梯形、前端梯形而后端矩形或其他不规则形状。剖面形状有：水平吊顶、前低后高的斜吊顶、前斜后平的吊顶等。不论何种形状，均应为良好的音质创造条件，并避免产生各种声学缺陷。
音质 是录音棚质量优劣的主要标志。录音棚的音质设计依据于声音在室内传播的规律和声音与听觉的关系，它包括以下几个方面。①混响时间。它是评价录音棚音质的主要指标，但不是唯一指标。最佳混响时间因录音棚的用途和体积而异；音乐录音棚的混响时间较长，可使直达声和反射声融合起来,从而使声音丰满;对白录音棚的混响时间较短，以避免讲话的声音前后互相混淆，提高语言的清晰度。同类录音棚中体积大的可比小的混响时间稍长。不同用途和体积的录音棚的中频最佳混响时间如下图。它给出了最佳混响时间的允许范围。图中的混响时间是中频最佳值,低频可略高于中频,高频则应与中频保持平直。录音棚的混响时间还因不同的录音工艺而不同。以上最佳值是指在自然混响条件下的单声道录音。在强吸声条件下进行的多声道录音工艺，录音棚的混响时间须大大缩短，一般约在0.4～0.6秒之间。为了解决不同录音工艺和不同用途的声学要求，可以建设能调节混响时间和改变其他声学参数的多用途录音棚，以提高录音棚的使用率。改变混响时间主要依靠可调吸声构造。可调吸声构造大体上可归纳为转动式、推动式和翻动式3种。3种构造的结构最大可调面积有多有少。一般墙面可调面积为总面积的20％左右，加上20％以上的临时可调吸声材料,如地毯、帷幕、声学屏风等,能使可调混响时间的范围达到将近 1秒。②早期反射声。进入传声器的声音除直达声外，还有来自棚内各处表面的反射声。在50～80毫秒以内的早期反射声能加强声音响度、增强语言清晰度和音乐丰满度，故增加棚内各处传声器位置上的早期反射声能获得良好的音质。录音棚的体型和材料都对前期反射声具有直接的影响。在棚内墙上配置各种不同形状的扩散体以及在吊顶上配置各种扩散结构，都是为了产生更多的早期反射声。在大型音乐录音棚内单纯依靠墙面和吊顶的扩散结构还不能获得足够的早期反射声，尚需借助活动声学屏风的反射面来补充。③声场分布。录音棚内均匀的声场分布便于录音师选择传声器的最佳位置，还可使演奏、演唱者正确掌握力度，从而使乐声平衡混合。为此，棚内墙面及吊顶采用不对称、不同形状的反射体和反射面来配置。声场分布是用棚内各点声压级的最大值与平均值的分贝差来表示的。一般情况下此差值不超过 3分贝，而最大值与最小值不超过 6分贝。④扩散。良好的扩散能保证声音的空间感、丰满度、活跃度，保持棚内音调的自然性。不规则或凸出的表面可使声能向许多方向反射，因此在墙面和吊顶各处配置扩散面和扩散体是获得良好扩散的重要手段。
电声频响特性 混合录音棚是将各种声带素材（语言、音乐和各种效果声）混合成符合影片创作意图的声音结构、声音技术要求的录音场所。混合录音师是根据他在混录棚内所监听到的混录声音来判断其好坏的。混录棚的电声频响特性——指经过监听功率放大器、分频网络、扬声器以后在混录师工作的区域所产生的声压的频率响应特性——应该和电影院的电声频响特性一致。为此，要统一规定混录棚的电声频响特性和电影院的电声频响特性及其测量方法，为录音和还音的听觉效果一致提供条件。由于频带较窄的常规电影声带和频带较宽的光学立体声声带所要求的电声频响特性不同，因此混录棚的电声频响特性也分两种，一种为混录常规电影声带，称“n”特性，一种为混录立体声声带，称“X”特性。
声学缺陷 录音棚内不应出现任何声学缺陷。录音棚内通常出现的声学缺陷主要是回声和颤动回声，它们对音质起干扰作用。回声是指可以分辨得出的两重声的声反射，当反射声比直达声的路程长出17米，即到达时间相差50毫秒以上时，就会形成回声。录音棚前后墙之间反射声的路程最长，易于出现回声；两侧平行的墙面往往引起颤动回声。因此在体型上不设平行的墙面、不设与地面平行的吊顶，在声学构造上配置各种不同形状、不规则、不平行的反射面和扩散体，恰当布置吸声材料，都有利于消除回声和颤动回声。
噪声 把录音棚的噪声控制在允许范围内，是声学设计的重要指标。录音棚内的允许噪声级如表 2。采用较高标准时可用NC-15噪声评价曲线,单值为25分贝。采用稍低标准时可用 NC-20评价曲线，单值为30分贝。棚内的噪声控制包括围护结构的隔声、空调系统的消声与减振两个部分。
表2 录音棚内的允许噪声级
隔声 录音棚的围护结构应具有一定的隔音能力，以隔绝外界的环境噪声，使棚内的允许噪声级能达到上述标准。墙体用 490毫米厚的实心砖墙，平均隔声量可达60分贝。屋面采用钢筋混凝土大型屋面板和加气混凝土保温层，能达到与墙相同的隔声量。若能采用双层架空板，则能起到隔绝撞击声的效果。录音棚与附属用房之间应用双层370毫米厚的墙隔开，墙间留有120毫米空隙，以防止固体传声。通过两墙之间的管线也应加以处理，以免形成声桥。录音棚应采用双层隔声门，两层门之间的小套间的墙上敷以吸声材料，使双层门和套间形成声锁，这样的构造，其隔声量可达50～55分贝。隔声门是使用胶合板、企口木板、岩棉板、毛毡和钢板等多种材料制成的多层复合门，门扇与门框间的门缝应用橡皮垫等密封，并使用能使门扇与门框压紧的门锁。录音棚与附属用房之间的观察窗，以及与放映机房之间的放映孔，都需要用2～3层8～12毫米厚的玻璃隔声。3层玻璃的厚度和间距都不等，位置也不平行，以免两个空腔共振。空腔四周的窗框上均应敷以吸声材料，并将玻璃与窗框、窗框与墙壁之间密封起来。这种窗户的隔声能力可达50分贝。
消声 录音棚的空调通风系统须进行减噪、减振处理。空调通风机房应与录音棚保持一定的距离，并使两者在房屋结构上完全脱离。所有产生噪声和振动的机器的底座应为弹簧减振底座，并对风机房进行吸声处理。连接通风机的管道进入棚以前应进行消声处理，如配置宽频带阻抗性消声器和“室式”消声器。在送风道和回风道内可设置片式加气混凝土消声器、矿渣膨胀珍珠岩阻抗性复合消声器或“迷路式”消声器等。在每一个出风口还可设置一个声流式消声器，以减少出风口因风速生成气流而引起的再生噪声。
⑺ 一般录音棚录一首歌要多少钱啊
截至2020年，不同的棚价位不同，录音棚录歌曲的收费是没有一个恒定的标准的，有多有少。有两种方式，第一种是按照时间收费，譬如某中小型录音棚，录一个小时收费100元钱；还有一种就是按首收费，比如一首歌不管录多久，收的费用只是一次性1000元的整体费用。
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录音棚录歌技巧：
1、在录制的时候，可以请调音师给你的监听耳机这一路声音加一点点效果，使你不至由于听觉上差异太大，而无所适从，不能很好的发挥出来。放心，此时录入电脑的声音还是未加任何修饰的原声状态；
2、为了适应录音棚录音这种对声音的要求，可以事前在家里演唱时，试着把混响、回声、延时等效果都关闭或者尽量调到最小值，让自己的耳朵进行适应性训练，这样再到录音棚时，心里有谱，就不会太过紧张了。
⑻ 酒吧做隔音要多少钱一平方
酒吧隔音每平方报价要根据酒吧方面使用的隔音材料、装修豪华度、施工难度等等综合因素来考虑的。如果想清楚的知道自己酒吧隔音装修的价格，那么就要先明确要选择什么样的隔音材料，酒吧美观装修、施工员每平方米报酬等价格。那么这三者的和差不多就是酒吧房隔音每平方报价了。这其中工人报酬一般不起高低决定作用，美观装修只要不奢侈那也是在一个稳定的区间内的。最后决定这酒吧隔音费用高低的还是隔音材料。毕竟隔音材料的不同价格可能会相差数十。一平方数十，那么一个酒吧就多少了？所以关于隔音材料价格这个问题也算是非常难解决的，虽说有价廉物美这个词，但在实际生活中的隔音材料中价廉物美几乎是不可能的，因为目前国内隔音材料生产都是禀这一分钱一分货来决定隔音材料的价格的。
⑼ 消声室和混响室测试噪声有什么区别
1、组成不同
消声室由复合型隔声墙体、吸声尖劈等隔音材料制作而成，具有良好的吸音效果，消声室又分为半消声室和全消声室，室内本底噪音一般在25-6dB（A）左右。
混响室由符合隔声墙体、扩散体、吸音板等隔音材料制作装修而成，不同于消声室的是混响室带有混响效果，形成扩散声场而消声室产生的是自由声场。
2、功能不同
可以用来测定吸声材料及吸声结构的吸声系数，测量设备和产品的噪声级功率级，电声元件如传声器、扬声器的频率响应特性，乐器或精密仪器的声学频率特性分析和噪声级等。
混响室又叫视听室，是为了改善试听评价的环境，以便对电声期间和音响设备做出正确的判定，就需要建立一个符合试听声学特性的房间。
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在实际运用中混响室大多用于电声、音响的音效测试，主要应用于演播室、影音室、影院、高级会议室等场所。
简单来说消声室就是用来测试一些声音等级要求较高的产品，只要是测试产品的噪音大小都可以在消声室中开展。混响室有回声效果，声音发出会产生反射，而消声室内无回声，声音发出后被完全吸收。
⑽ 混响室传声器和自由场传声器哪个好
自由场传声器好。混响室传声器和自由场传声器比较，自由场传声器好一点。自由场：适用范围为环境、车内、车外、消声室、混响室内的声学测量。多数情况下当传声器放入声场中时，会改变原有的声场。自由场传声器测量到的是消除了传声器对声场影响的声压。这种传声器效果更好，适用范围更广。