1. 如何选购古琴想买一把性价比较好的古琴，不知道怎么选一把古琴求教各位前辈。
音色
要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、沙音！
抗指 左手按弦时感到有点吃力就是抗指。 琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
打板 右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
沙音 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）
音色 右手弹空弦，听音量和音色是否统一。左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。把按音和空弦音反复连续弹奏，听音色和音量是否统一。左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。
古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。
材质
古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。
桐木
泡桐： 材色浅白，三五年即可成材，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，但有经验的斫琴师会选择树龄较长的桐木，选好密度合适树段，也是制琴良材。
白桐：多部古代文献记载的制琴良材。
椅桐：早在《诗经》就有记载：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”；为传统制琴良材。
青桐 材色浅，木质细密坚实韧性较好，树龄较长、自然风化时间百年以上者为较好制琴材料，百年以内的新青桐不宜制琴，音色透出不来。
杉木
新衫木—老衫木（老房梁）
新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。
汉木 指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配!
总之，制作一张好琴最重要的还是斫琴师的经验和技术水平，起决定因素的是槽腹结构和漆胎的处理，否则用再好的木料也做不出音色好的琴。
油漆工艺
化学漆 光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。（此种漆面手感生涩、易开裂，使用寿命最短，多为劣质练习琴使用）
合成大漆（腰鼓漆） 漆质光滑，丰润，流平性佳！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
传统大漆（中国大漆，也叫生漆） 漆质坚韧光滑，有质感！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。（使用寿命最长）
灰胎
鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主
灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。
附件
岳山、承露、轸池条、、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。
好古琴应具备的优点
（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。
（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。
（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有煞（噪）音。
（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。
编辑本段鉴定真伪
看断纹
古琴断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各种断痕。古琴的断纹在某种意义上是其年代久远的表征，而不同的断纹更是能传达出其年代的久远程度。这种观念长期以来往往被作为鉴藏古琴的主要依据之一。
看漆灰
斫琴选用桐木或杉木，因为这两种木料质地松透，共鸣效果好。但是由于这两种材质比较松软，为了保护琴面且能历经长期磨损，又能够具有传音效果，在古琴表面的漆下面必须要有灰胎。
听音色
好的古琴要具备九德：“奇”“古”“透”“静”“润”“圆”“清”“匀”“芳”。但一般具有静、透、圆、润、清、匀就算是好琴了。
看形制
古琴的款式同样体现着中国悠久的文化，历代读书人也对古琴寄予了“载道”与“言志”的厚望。随着每个朝代审美、工艺及斫琴技术和斫琴师情趣的变化，古琴的款式也不断丰富。
闻气味
老琴琴腹内闻之会嗅到一股淡淡的沉香味。
看琴铭?
琴铭指镌刻在古琴背面的文字和印章，由历代斫琴者和收藏者所为。内容一般有题名、闲文印、铭文以及藏印和跋语。
2. 古琴的漆掉了怎么维修
可以自己修，简单点，搞清楚用的是什么灰，一般来说，古琴用瓦灰和鹿角灰，也有八宝灰，土灰之类的，一般用前两个，一般来说，黑色的是瓦灰，泛金黄的是鹿角灰，不讲究的话用细灰调大漆，成膏状，补上缺口，干了涂三遍大漆就好了，讲究的话，要弄清楚是哪层灰掉了，古琴有三层灰，从内到外依此是粗中细，再一次一次补，成本不高，淘宝上50g大漆15元包邮，瓦灰就是用瓦片磨的，应该很好找，鹿角灰应该也用不了多少，网上买也不贵。
3. 怎样清洁古琴
一、古琴喜凉不喜热，不要将古琴放在晒到太阳或是有其他热源的地方,同时要避免吹穿堂风,古琴遇热或是温湿度变化过大易开裂或变形，一旦出现“拱背”、“塌腰”现象，古琴就不能正常使用了；二、古琴喜洁不喜污，古琴最怕油烟，被油烟污染了琴弦，音色就会改变。也要防止灰尘积存，时时擦拭，保持琴身和琴弦洁净；三、古琴喜立不喜卧，在不弹的时候，古琴最好不要平放，应将它挂在墙上或立在不碍行动的墙角，当然还可以将琴装入琴包立着放进衣柜里。弹奏前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上。由于各地方气候的差异，琴到了异地,通常都会有一个适应过程,如果这个过程中琴的保养不当,常易造成琴产生问题,影响正常使用,返修比较耗时，所以防患于未染才是关键.琴从潮湿处到了干燥的地方,就要人为增加存琴处的空气湿度尽可能接近原地湿度,然后缓和地逐次降低湿度,让琴慢慢适应新居住地的环境.反之则要在琴盒中放置适量的干燥剂保持相对干燥度,利于琴到了新环境有一个缓冲期,避免产生问题.
4. 古琴如何保养
第一， 琴弦的保养 古琴弦主要分为尼龙包金属弦和丝弦两种，古琴的尼龙包金属弦是在上世纪七十年代由老一辈琴家吴景略先生与相关人士研制成功，已广泛使用于今天古琴的习弹演奏，其特点是余韵长、音色干净、价格便宜、易于保养、结实耐用、寿命长、不易磨手，是初学者的首选。还有一种是传统的丝弦，蚕丝所制，优点是音色古朴、静美，缺点是价格昂贵、不易维护、易断弦、易跑弦、摩擦力大易损伤手指与指甲。丝弦更适合于有一定水平之后、能自如控制指法力度的琴友。这里主要说一下尼龙包金属弦的保养，这种弦内部是金属、外皮缠绕包裹尼龙，可以承受指甲的摩擦，质量较好的尼龙金属弦手感润滑。注意不要让硬物、尖锐的、粗糙的物体刮到琴弦，尼龙皮一旦刮破就可能脱丝，整根弦很可能就废了。家里有孩子、宠物的，要特别注意不要让他（它）们碰到琴弦。孩子喜欢把琴当玩具、用手提着琴弦往上拽，这样很可能用力过大将弦拽断。宠物的爪子、牙齿很尖，很可能刮到弦。 初学者在未学习到正确指法前，如果想自己试弹，要注意琴弦的振动方向，最佳方向是使琴弦向前斜下45度或后斜下45度振动，不要使琴弦上下振动，那样会使琴弦直接拍到琴面产生杂音，也会使琴弦变松音高弄乱。 有些品牌的尼龙金属弦，比如质量上乘、相对较贵的“上音”琴弦，较粗的一弦、二弦，因其内部有铜合金，颜色很快会变为一种微红色，开始可能是间杂、慢慢就整根发红，而较细的弦则不发红，这属正常现象。 初学者如果不小心弄断了琴弦，一定要首先咨询老师，告知具体情况，不要自行处理。最好的尼龙包金属弦，目前正品市场价一套也不超过200，单根是三十元左右。而换弦看似容易，没有经验折腾一天都弄不好，可请老师帮忙。如正确使用、保养得当，最细的弦可使用二年以上，粗的弦很可能十年不断。 第二，漆面的保养 传统工艺制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分层干燥打磨，然后整体还要经过数月至一年达到一定程度干燥，最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果（不同于化学漆的贼亮）。常说大漆鹿角漆胎坚硬如水泥，指甲都磕不动，没错，但我们常见水泥所制的墙体、构件表面时间不长也会有风化、磨损，所以不要盲目的认为传统工艺古琴表面就很结实不用保养。通过了解历代古琴传世实物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于经常来回按音或掉落磕碰，磨损是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补痕迹，更有的琴经历代修补到如今琴的整体颜色都改变了。 所以对于古琴漆面的保养也要重视，要防止灰尘、曝晒、吹风、水淋、骤冷骤热、硬物刮蹭，不要靠暖气太近。小灰粒无孔不入，有些看不见的灰粒会藏在琴弦底部，按弦弹琴时它们就会夹在弦与面板之间产生摩擦从而对面漆造成磨损，所以在弹琴前，要用软布，或用超市里卖的盒装无妨布材料的湿纸巾，稍凉干些，带些湿度擦拭琴面，尤其是琴弦底部。 练琴比较多时，琴面弦路下的面漆在按弦走音较多的地方可能产生漆面磨损，露出底下的灰胎，也属正常现象，不影响弹奏的情况下不必管它，等以后磨损的地方多一些、常弹的部位底下都有了，已影响美观，这时可联系斫琴师拿到制琴坊一并修复，重做一遍面漆即可，有信誉的制琴坊会给予保修。 另外初学者练琴时手指上可能缠胶布，胶布的布面较粗，为减少指甲、胶布对琴面的磨损，应采用医用“白凡士林”（药店有），对琴面、琴弦进行适当润滑。 第三，古琴的室内摆放 制作合格的新制古琴，它的拱形结构和强度完全可以长期承受琴弦拉力，不松弦的情况下平放几十年也不会出现塌腰变形现象，平时放于琴桌上即可。主要是要防止落灰、防止直晒阳光、不要放在太靠近散热器的地方，要避免湿度和温度的骤变。冬季应将琴放在相对湿度在40-55％之间的室内，室内必须有加湿器，或将琴贴近于水盆之上，至少在龙池和凤沼下方各有一大点的水盆，要贴近一些，琴不碰到水面即可。夏季自然空气湿度就够了。 如果有条件，在墙上固定有软包或木质包裹的钉子，算好距离，挂琴于墙上，则古琴的受力会更加合理。如长期不弹琴弦应适当放松。新购古琴有一个稳定期，最好不要松弦，请老师将琴弦调到标准音高，以观察琴体变化，一般在北方古琴在正常琴弦拉力下过冬后，请老师看看没问题的，就算渡过稳定期了。 第四，清洁不要使用含有溶剂的去污、增光产品来清洁古琴，比如"碧丽珠"，虽一时光亮但长期使用会有化学成份渗入漆胎。最好用柔软干净的无妨布或眼镜布沾点纯净水每天将琴面上的手汗印与细小的灰尘擦拭干净。切忌用粗糙的布使劲擦，那样极易将琴面漆磨损，也会使琴弦脱丝。 第五，古琴的携带 古琴一般都配有琴囊，有的琴还配有硬质琴盒，短途携带装入琴囊即可，抱琴时应大头朝上，琴尾朝下，注意保护琴轸、琴弦不要受到磕碰。长途旅行应将琴先装入软质琴囊，再装入硬质有缓冲层的专用琴盒。如果坐飞机，有的航班允许直接放在座位上的行李架，有的航班则要求走飞机底仓托运，托运的琴应将弦适当放松，配套琴盒琴是正好卡在盒内的，非配套琴盒要将空隙全部用软布塞紧。古琴不要放在受日晒的汽车内，秋冬季节更不能放在汽车里过夜。 古琴最忌在秋冬干燥季节，坐飞机直接从湿润的南方带到北方，如不得已，则要请教老师，可以采用特殊防护措施，防止琴体因突然干燥而变形开裂。而北方琴带到南方，一般没什么问题，我国南方地区很多古琴爱好者经常从北方知名斫琴师处订琴，未见明显的气候影响。而南方制作的琴到北方，很容易出现变形开裂等问题。琴材的特性是怕干，空气湿润则更适宜乐器保养。
5. 淘宝上卖五六百块的古琴有没有用，适合初学者吗
这是大多数“琴盲”家长的困惑。有人建议买二手钢琴，首先性价比高，1万元左右可以买个原装的二手琴，其次是一些销售商承诺售出的二手琴可以回收，这样万一哪天孩子不想学了就可退货。
二手钢琴性价比高
某琴行老板告诉记者，他们店里一年售出二手钢琴几十台，一部分顾客图便宜，觉得花个几千元让孩子玩玩，哪天不学了也不心疼。另一部分顾客就是懂二手琴的，觉得这种琴挑得好性价比很高。
二手钢琴价格通常比买个新的钢琴要优惠一些。在选择二手钢琴的时候，不必过多考虑它的外观及尺寸，主要考虑二手钢琴使用性能。现在不少人在倒外国的二手钢琴，还有一些在家闲置的二手钢琴，经过局部或是整体的修理，都比较便宜，而且有的还提供保修，颇让人心仪。
孩子要学琴，二手钢琴值得购买吗？
优选品牌，看、听、试
挑选二手钢琴，最好选名牌。
首先是看，确保琴身没有开胶、断裂、变形、脱漆的现象；琴槌不能过度老化；金属配件、琴弦表面没有锈渍。还要对钢琴进行整体全面的检查：看零部件是否完整无缺，有无虫蛀，是否受潮，最主要是看调音弦钮是否松动，击弦机是否良好。
其次是听，重击的时候声音响亮但不刺耳，轻敲时音弱但不发浑，这一点仔细听是能分辨的。同时，还要听不同音区的音，高音区音色基本统一，低音区厚实不浑浊。
最后是亲手试一下，不用弹曲子，只是弹弹琴键，感受琴键的松紧、深浅和灵敏度。琴键前端的下沉深度是不应超过10.5毫米。至于灵敏度，可用左右手轮番快速敲击同一个琴键，观察琴键能否迅速按下、即时复位。
请专业人士把关不吃亏
“二手钢琴和二手车、二手房一样有好有坏。所以必须请懂行的人来挑选。”长年从事钢琴调音工作的贾先生告诉记者，购买二手钢琴前，要对琴的现状全面评估。因为钢琴结构非常复杂，若有不慎，就会破费不少。请专业人士同行，试弹从高音到低音每一个键并进行演奏，可以确定能否满足实际用琴需求。最好找个钢琴调律师去帮助评估一下。
当然，钢琴调律师的费用，运输费用，重新修理的费用都要有所考虑。
6. 如何修补古琴上的小裂纹
修补古琴上的小裂纹方法：
1、胶补
脱胶开裂或附件松离活动的，没有其他通病的，首先胶合。
方法：采取刷、剔、吹等法除去浮灰（琴腔内的老灰不必揩除）。以小刀、薄钢片、细木砂皮除尽老胶。将鱼胶趁热均匀涂入胶面（以气温15度至25度的晴天胶琴效果最佳，夏季胶琴防止胶质腐败，冬季胶冷渗透不好降低粘接强度），取绳夹缚之。
注：用夹子，须衬橡皮块，以防着力部位琴体下凹，用绳子须衬垫片以防勒出绳痕。胶补质地松朽的老琴，上绳夹后，最易出现塌漆（漆层下凹）及凹痕之症。事先必须十分仔细地检查，并在朽弱部位做上标记，特别处理，以防出现上述之症。
2、琴体破损、劈裂
劈裂损失，残缺的，需从旧料中去寻找质地，木纹，年龄相近的木材，根据阴阳就位之法，拼补胶合。攘补原则是尽量多保留原琴体，但有时破损处因松朽会越挖越大，甚至造成不可收拾的局面。攘补疏松的部位必须采取先加固，后攘补的顺序来进行。
3、底灰修补
修复实践中，发现明代以前的琴所施底灰主要成份大部分为鹿角灰或八宝灰，少见瓦灰。明清琴一般均以瓦灰底为主流，制作工艺与音质大都较差，是古琴制作工艺和音质走向衰落的一个时期。相对而言，明前琴易修，明后琴难理，皆为瓦灰经不起生漆工艺之故。
灰补法：漆层剥落的鹿角灰琴，审漆层厚薄区别对待。厚底灰：古人都分粗中细三层，今天仍按古法操作为好，一方面是符合生漆工艺，另一方面对音质有利。
用鹿角灰、粗灰细度为60目、中灰为80目、细灰为100目、极细灰为120目（极细灰内不得落入中粗灰或杂质，否则最后细补细刮易出划痕。薄底灰，以细灰补之。瓦灰琴可用普通磁粉、矿粉来补。
补灰工作的原则是尽最大可能保留原作。尽量不扩大修补面积，故应备有多种规格的灰刀（灰刮子），有时需备大小各型数十把择可而用。修补重点是弦路以内，四徽以上的部位，只须做到保持原貌，不再损坏即可。弦路以外的修补，也需区别对待，因不是指触部位，修理原则同四徽以上。
常见古建筑上的木雕工艺作品，随着年年加厚的所谓文物保护的油漆，人物眉目、山水脉络、逐渐埋没，作品精神丧失贻尽，此可引为古琴修复之戒。
4、面漆修补
面漆补传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事，即使在漆器行业中，实践经验十分丰富的师傅虽能做到新旧漆色和谐，但折光观察，新旧还是一目了然。色泽的统一，如此困难，古琴面漆补又如何下手呢？修补色彩还是参照所修之琴的基本色调为佳。
一般而言，面漆色泽的协调，首先要有和原色泽协调的底灰补，然后才有新旧二漆之间色泽的和谐。玄色琴，底漆大都采用生漆触药染黑。朱色琴，大都采用朱砂调配而成。经不断比较，发现这两种色泽与老琴的玄朱两色最为接近，虽然补后色泽深浅难免，但色彩调子一致和谐。
面漆补的最后工序是揩光，传统之法是用真丝或者老棉花团等，效果均属上佳。
造成古琴面板开裂的主要原因有三个方面
首先是因为气候干燥，当环境湿度小于40%时，面板就会开始收缩，其应力弱点处就会开裂。所以说室内湿度一定要保持在40%以上哦，不知道室内湿度的琴友买个湿度计。
其次，可能是古琴面板的本身就有内损，刚购入时，并不能看不出来，不过当环境湿度变化较大时，就会显现出来了。
最后则是由于在制作古琴时，进行面板加工的时候不到位，从而在上面板时，预应力太大而出现开裂的问题。
7. 天津这边一般的古琴多少钱
买个一般的吧，2000上下的练习琴，看看你是不是真的喜欢古琴。像这类手工的乐器，好的，价格就没边了，从一两万到几十万。随着你技术的进步，你对琴的追求会无止境的。
对上万的琴，如果你自己听不出来，如何评价值与不值呢？
入门买个便宜的练习琴就行了，如果以后你不喜欢这个了就当扔了，如果以后喜欢上了，你自然会知道该买什么样的。
8. 古琴上因指甲弹奏过于用力而产生的凹痕，如何修补
要看是何种凹痕。 若是手指甲使劲掐琴面，就产生凹痕，那这种琴是无灰胎化学漆做的琴，不堪用，挂着当摆设或者直接扔了。 但估计你的琴不会是这种。 市场上的古琴，在表面制作工艺和用材上，大致分为两种： 一种是琴厂廉价琴，采用石膏或者水泥做灰胎，琴面喷聚酯漆抛光。售价数百元至数千元内，基本都是这种琴。 另一种是斫琴师手工琴或者着名斫琴师监制琴，基本采用传统工艺，鹿角霜或瓦灰做灰胎，琴面刷大漆推光。售价数千元至数十万。 这两种琴，按弹的时间长了，都会不同程度的出现磨损，最明显的部位，出现在大指指甲经常按压摩擦的地方，新手常见于7弦7徽附近。 如遇到这种磨损情况想要恢复，可先检查凹痕的深浅，再判别是何种表面材质。如凹痕比较浅，就用2000号水砂在凹痕处轻轻打磨一下，再刷一层漆，干后打磨平整即可。是聚酯漆琴面，就用聚酯漆，是大漆琴面，就刷大漆。 如果凹痕比较深，就是说明磨损很厉害，光是补漆不能解决问题。要用细鹿角霜调和大漆成为膏状，把凹陷的地方补平。干后再用细水砂打磨平整，然后涂一层漆，干后抛光。 补灰胎打磨上漆抛光这一系列工序，普通习琴者很难独自完成，建议找斫琴师修复。 如果琴本身就是很低廉的厂琴，那就没必要送去修了，自己用黑聚酯漆，在凹陷处多刷几遍，待漆膜填平了凹陷，再打磨平整即可。没必要用大漆，99%的人接触大漆会严重过敏。
9. 天津哪能修古琴
你在哪儿住呢？南开古文化街北口泥人张旁边有一家店铺，我看到那有个人天天在那捣鼓古琴的制作，有一天还来了好多木料，他家既然能做就应该能修，你可以去问问。
10. 什么牌子的古琴能在北方养住
很多乐器比较容易受到不同气候的影响，古琴就是其一。所以琴友选购古琴，地域问题也是一定要考虑的。
北琴南下不会有大的问题，经过一小段时间的适应，古琴音色会恢复正常。而南琴北上出问题的概率要大很多。北方气候干燥，特别冬季室内供暖湿度较低，古琴音色易发空，而且较容易发生漆裂，甚至由内向外发生变形。
对于琴友选购古琴，琴者通常建议首选本地域古琴品牌，相对稳定性要好一些。
——北方古琴品牌为何开裂几率小
①收集的琴材在北方气候下要静置几年，有的直接北方地区选材，适应气候之后才开始斫制古琴，追求木胎最佳的稳定性。
②北方地区斫制完成，每一道工序都需要裱干静置，以达内应力均衡，几十上百道工序均在适应北方气候下完成。虽然北方不同古琴品牌斫制有所差别，适应力有强有弱，但相较南方古琴对北方气候的适应都要突出一些。
——北方古琴品牌
‘名家琴’
①王鹏亲斫琴（王琴）
王鹏老师对古琴的参透相对比较深入，其亲斫琴音色浑厚而细腻。随着08年奥运会之后其名声大噪，亲斫琴和监制琴同样水涨船高，亲斫琴价格最低也要四十万起步。
②李一凡亲斫琴（夔音堂古琴）
李一凡古琴和王琴都属于北京琴，李一凡古琴音域较为宽广，音色古朴圆润。其价格在2万多到5万左右的比较多，音色和手感较钧天坊王鹏监制古琴要突出很多，特别是近两年李一凡古琴在细节制作和处理上更加细腻，在这个价位上李一凡古琴性价比是比较高的。
③高渊亲斫琴
高渊的东篱琴坊古琴属于西安琴，音色较为厚重而苍松，价格基本在2万以上。高渊也是一位较突出而且比较年轻的斫琴师。
‘专业厂琴’
①钧天坊古琴
钧天坊为王鹏老师创办，钧天坊所制作的古琴很多都是王鹏监制琴。古琴音色非常具有特点，以及细节的制作在厂琴里都是非常的突出的。钧天坊古琴的价格基本在2万多到6万多，价格也确实比较高，另外毕竟王鹏老师名气比较大，有一定的附加价值也无可厚非。
②木乙古琴
木乙古琴在初级和中级琴友中影响比较大，特别是北方地区的琴友。其中一个重要原因是木乙古琴属于北方古琴品牌，产于北京。本地选材，所有制作流程皆完成于北京，以达到在北方气候下木乙古琴能够处于最佳的内外应力平衡状态，减少古琴开裂的几率。
另一个受欢迎的重要原因在于价格上比较实在，并不浮夸。目前市场中常见的木乙琴基本在5千多到1万多的价位。音色和手感在这个价位上又非常突出，这样的性价比对于琴友，特别是初学的琴友确实比较实在。
——琴者言
有的琴友会问，在北方就不能用南方琴吗？当然可以用，只是大多南方琴相对北方琴在干燥的气候下适应力要弱一些，更容易出现开裂的情况。
如果琴友比较钟爱于某个南方品牌的琴，完全是可以入手的，只是在保养上要格外上心。在南方琴中稳定性比较好的天音古琴较为受关注，不乏一些北方琴友入手。
——北方古琴保养
①别放在暖气旁边。家里如果是地热，就不能把古琴杵立在地热上。
②别放在窗边让阳光晒。有人的琴桌就摆在窗边，北方冬季一抹阳光透过窗户直投古琴之上，整个场景明暗有度古香古色很有意境。美则美矣，但风险实在太大。窗边寒冷，再加日光直晒，琴易开裂变形。
③冬天尽量不要带古琴到室外，实在要到室外一定要做好保暖工作：把琴放到厚琴囊和琴盒里，别让室外的冷风吹到。由室外到室内后不要立即取琴，要等至少2小时后再从琴囊和琴盒中取出。这样做的目的是避免冷热交替过急导致琴体开裂变形。
④有人建议可在室内使用加湿器，这是个好办法，但应注意不能使用过度，室内如果太潮太湿，可能会令琴漆出现细纹，这是没水后湿度迅速降低，前后相差太大导致琴体干缩太快造成。
⑤要保持琴面清洁。每次弹奏前后最好用纯棉干抹布将琴弦和琴面上的汗汗渍和灰尘擦掉。
⑥可定期用“白凡士林”润滑琴弦。方法是先用纯棉干抹布将琴弦和琴面上的汗渍和灰尘擦掉，再在琴弦上的不同位置适量点些白凡士林，之后用纯棉干抹布擦试琴弦。
⑦关于古琴的开裂。有些部位，如岳山和承露之间，是早晚都要开裂的。这是正常现象。原因是岳山和承露，本就不是一体的，两者就是挨在一起后用一层漆盖住。岳山长期受弦张力，自然会和承露产生“开裂”现象。这种开裂，通常不大，一般不影响弹奏。